鮮明的時代色彩。王利發(fā)苦心經(jīng)營裕泰茶館，一向委屈求全、圓滑應變，順應著三個時代的更迭，不斷地苦心“改良”，在激流險灘中拼命掙扎，以求生存。然而軍閥混戰(zhàn)帶來的商業(yè)蕭條、軍警特務的敲詐勒索、國民黨官吏伴同地痞流氓對茶館的強行霸占，終于把他逼得懸梁自盡了。資本家秦仲義搞了一輩子實業(yè)救國，到頭來他的工廠被國民黨當作“逆產(chǎn)”沒收了，拆毀了，他只從工廠的廢墟中拾回幾個機器零件和一支寫過宏偉藍圖的破舊鋼筆。在帝國主義、官僚資本主義的重壓下，民族資本家秦仲義的破產(chǎn)是不可避免的。王利發(fā)和秦仲義，一個是小資產(chǎn)階級的代表，一個是民族資產(chǎn)階級的代表，他們都是帝國主義和軍閥的口中之食，是那個時代的犧牲品。原來享有吃皇糧特權(quán)的旗人常四爺，由于洋人侵略促使封建社會解體，他失去了“鐵桿莊稼”，變成了賣菜、賣花生米的自食其力者。他正直、豪爽，憑著單純的仇恨洋人的心理，參加了義和團，打過洋鬼子。但由于其自身的局限性，他不可能投身于徹底消滅舊制度的群眾斗爭中去，因此也像松二爺一樣泯滅了。只有康順子和她的養(yǎng)子康大力，才是那個時代的掘墓人。康順子這個15歲就賣給龐太監(jiān)做老婆的貧農(nóng)婦女，在歷盡千辛萬苦之后，終于從支持康大力到跟隨康大力，投奔到北京西山八路軍根據(jù)地，走上革命的道路。這正是從本質(zhì)上反映了半封建、半殖民地社會的階級關(guān)系，體現(xiàn)了勞動人民覺醒和舊社會滅亡的規(guī)律�？傊恫桊^》中的各類人物，他們的生與死、浮與沉，反映出時代的本質(zhì)，揭示出歷史前進的總的趨勢。正如作者所說，《茶館》就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色”，“用他們生活上的變遷反映社會的變遷”。
如果說《茶館》中有主角和中心人物的話，那就是貫串全劇的茶館掌柜王利發(fā)。這是一個富有光彩的藝術(shù)典型。塑造出這個藝術(shù)典型，說明老舍先生對這類人物的熟知程度，和善于集中揭示人物思想性格的藝術(shù)表現(xiàn)力量。在王利發(fā)這個人物身上，生動地再現(xiàn)了一個舊社會中精明、干練、富于混世經(jīng)驗的北京茶館老板的形象，刻畫出了自私、圓滑、怕事，卻又一心往上爬的小商人、小資產(chǎn)階級的典型。在舊中國，王利發(fā)比窮苦百姓有錢，地位、財勢高出一頭，心理、性格、思想和廣大受壓迫勞動者根本不同；可是，舊中國的三座大山和反動政權(quán)庇護下的大小爪牙們──官差、太監(jiān)、軍警、地痞流氓，又無一不在他的頭上拉屎撒尿，他又是個受壓迫者、可憐蟲，這又使他和反動統(tǒng)治階
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