《茶館》中的人物
以人物命運的沉浮變化，來反映時代的本質(zhì)和歷史發(fā)展的趨向，是《茶館》深刻思想性的鮮明體現(xiàn)。劇中70多個有名有姓的人物，大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋教的惡霸馬五爺，依附于帝國主義的軍閥警憲，以及在清王朝、軍閥、國民黨卵翼下的鷹犬爪牙：特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。這些邪惡勢力張著血口吞噬著弱者的血肉，在那暗無天日的社會里像病菌一樣滋生、蔓延。第一幕出場的龐太監(jiān)，殘害農(nóng)村姑娘康順子，幫助西太后鎮(zhèn)壓維新派。第二幕時他已經(jīng)死了，然而他的陰魂未散，到第三幕他的侄子和侄媳又承襲他的衣缽，組織反動會道門，勾結(jié)國民黨沈處長，妄圖以康媽媽(康順子)為釣餌，追查八路軍康大力，鎮(zhèn)壓革命運動。吃洋教的馬五爺雖只在第一幕出現(xiàn)，而他的徒子徒孫卻綿延不斷，那個美國話比中國話說得還好的國民黨憲兵司令部的沈處長，可以說就是馬五爺?shù)闹覍嶉T徒。至于小二德子、小劉麻子、小唐鐵嘴，就比他們的老子更有“出息”：二德子只不過是個流氓打手，而小二德子卻成了為帝國主義國民黨正式收買的政治幫兇；劉麻子不過是個人口販子，小劉麻子卻成了為沈處長搞情報的探子，成了統(tǒng)管買賣婦女的“花花公司”的“經(jīng)理”；唐鐵嘴不過是以相面為生的江湖騙子，小唐鐵嘴卻成了反動組織“三皇道”的“天師”。其他的社會渣滓如小吳祥子、小宋恩子等，也都青云直上、飛黃騰達(dá)。老舍先生讓這些人間丑類“子承父業(yè)”“代代相傳”“發(fā)揚光大”，這個藝術(shù)構(gòu)思的含義是相當(dāng)深刻的。它以壓迫者越變越兇殘無恥的反動歷史，和被壓迫者越變越窮困悲慘的事實所形成的強烈對比，鮮明地昭示了這一鐵的事實：帝國主義加緊控制清王朝和新老軍閥，而清朝統(tǒng)治者、新老軍閥更加壓榨人民。這就準(zhǔn)確地反映出舊中國由封建社會，日益深重地演變?yōu)榘敕饨�、半殖民地社會的悲慘過程，宣告了那個人間地獄必將崩塌的前景。
《茶館》中貫穿全劇的重要人物，如茶館掌柜王利發(fā)，原來享有清朝特權(quán)、后來變?yōu)樽允称淞趧诱叩钠烊顺Ｋ臓敚銓崢I(yè)救國的民族資本家秦仲義，飽經(jīng)風(fēng)霜的貧農(nóng)女兒康順子等，他們雖然屬于不同的階級或階層，但都受著“三座大山”的壓迫，他們性格的發(fā)展和命運的歸宿，都包容著豐富的社會內(nèi)容，閃爍著
