唐代賈至《春思二首》（其一）寫(xiě)道：
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香�！ �
東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。
被貶為岳州司馬的賈至，身處逆境，愁重難遺，他看到春光明媚，而自己那流人之愁，逐客之恨卻難以排遣。這時(shí)作者并沒(méi)有象南唐馮延巳《鵲踏枝》中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”那樣直陳事實(shí)，而是平中見(jiàn)奇，別出心裁，遷怒于“東風(fēng)”和“春日”。“東風(fēng)”帶來(lái)了“草色青”、“柳色黃”、“桃花亂”、“李花香”，卻不能將作者心頭之愁吹去實(shí)在另人失重；春日使得白晝漸延長(zhǎng)，而日益濃重的“逐客之恨”卻也與時(shí)俱長(zhǎng)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(zhǎng)，使得自己度日如年。遷怒于“東風(fēng)”和“春日”看似無(wú)理，實(shí)際上在當(dāng)時(shí)的情況下，這些想法又是合乎人情，不外乎情理之中的，詩(shī)人借助奇想，達(dá)到了感情表達(dá)上的婉曲與深度，實(shí)在巧妙，正如大家所評(píng)：“‘惹’字妙絕，‘不為吹愁’，反而‘惹恨’，埋怨東風(fēng)，思柔語(yǔ)麗�！保ā短圃�(shī)箋注》）
極度的夸張、奇特的想象是造成“無(wú)理而妙”藝術(shù)效果的另一表現(xiàn)手法�！ �
唐代李益的另一首詩(shī)《宮怨》是一典型例子：
露埋情花春殿香，月明歌唱在昭陽(yáng)�！ �
似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)�！ �
一、二句話寫(xiě)的是月光獨(dú)照春意融融，徹夜笙歌的昭陽(yáng)殿（漢成帝皇后趙飛燕居住地，唐詩(shī)中用以泛指得寵宮人住地），對(duì)昭陽(yáng)殿特別青昧，而現(xiàn)實(shí)生活中的月光應(yīng)是普照大地的，此景此境，其意在暗示昭陽(yáng)殿主人得寵承思的現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)雖無(wú)理，但表意富于奇趣。再看三四句。銅壺滴漏是古代計(jì)時(shí)用具，宮漏則為宮內(nèi)專用的滴漏。用時(shí)其內(nèi)容水，一夜漏盡，水不盡則天未明。詩(shī)中想象用海水注入其中，哪還有漏盡之時(shí)？“海水添宮漏”極其夸張地寫(xiě)出長(zhǎng)門(mén)宮（漢武帝時(shí)陳皇后失寵后的住處，唐詩(shī)用以泛指失寵宮人的住處）人，失寵后整夜難眠而覺(jué)宮漏之水滴不完、流不盡，夜長(zhǎng)難挨的主觀心理感受，用這種世間絕無(wú)