似癡而情至似謬而怨極
–––––讀李益《江南曲》品“無(wú)理而妙”藝術(shù)手法
山東省武城縣第二中學(xué)（253300）洪合民
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唐代李益有絕句《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒�！边@是一首閨怨詩(shī)，全詩(shī)以一個(gè)商人婦的口吻，敘述了一件無(wú)奈而又可悲可嘆的事實(shí)，詩(shī)中“瞿塘賈”長(zhǎng)期經(jīng)商于外，“朝朝誤期”，家中之妾，獨(dú)守空房，生活落入一種孤獨(dú)寂莫的境地，詩(shī)歌抒寫了婦人怨夫不歸的怨情。這種怨情的表露并非象“真成薄命久尋思”（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞五首》其四）那樣直抒胸臆，而是表述了婦人一荒唐無(wú)稽的想法“早知潮有信，嫁與弄潮兒”，曲折地抒寫了出來(lái)。我們?cè)囅耄撼彼行牛眱阂嘤行牛靠峙挛幢�；婦人真的想“嫁與弄潮兒”？亦未必。其想法實(shí)在無(wú)理，實(shí)在荒謬，但我們細(xì)細(xì)揣摩長(zhǎng)期生活在孤寂難奈之中的婦人對(duì)丈夫的思念與期盼，我們又難理解這種“因盼而怒，因怨而悔的非非之想”，確是“似謬而怨情極，似癡而真情至”之語(yǔ)，確是她內(nèi)心百般滋味的曲折再現(xiàn)。詩(shī)之妙，即在于此�！ �
清人賀裳認(rèn)為這首詩(shī)與宋人張先《一叢花令》中“沉恨細(xì)思，不如桃李，猶解嫁東風(fēng)”諸句，均為“無(wú)理而妙”《皺水軒詞筌》，又在《載酒園詩(shī)話》中這樣評(píng)述：“詩(shī)又有以無(wú)理為妙著”，如李益“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。此可以理求乎？然自是妙語(yǔ)�！ �
這種被詩(shī)評(píng)家所推崇的“無(wú)理而妙”，從審美心理的角度看，是對(duì)情感審美體驗(yàn)的個(gè)性化、非科學(xué)、非理性、非邏輯的解讀。正基于此，我們不能用科學(xué)的眼光去審視諸如“月是故鄉(xiāng)明”那樣富于詩(shī)情的感性的語(yǔ)言，亦不能用生活的真實(shí)去評(píng)判“嫁與弄潮兒”，“萬(wàn)里人南去，三春雁北飛，不知何歲月，得與爾同歸”（韋承慶《南中詠雁》）諸句�！ �
造成這種“無(wú)理而妙”的審美藝術(shù)效果的手法大致有二：其一，荒謬的移情；其二，極度的夸張�！ �
“移情”，即作者所抒之情，并非直白地表露，而是“移情于人”，或“移情于物”，含蓄蘊(yùn)藉地傳達(dá)出來(lái)，使讀者獲得一種可以意會(huì)卻難以言傳且極富韻味的審美藝術(shù)情志，“移情”雖“反�！眳s“合道”。事必?zé)o，而情必真�！ �