《老人與�！芬苍S并無(wú)所謂的無(wú)窮象征，但那并不影響它成為能夠承載理想和精神力量的偉大作品。
矛盾的解決，靈魂的安寧，文學(xué)永恒的探索。
《老人與�！贩治�
馮虛御風(fēng)
《老人與海》可以說(shuō)是最典型的海明威小說(shuō)，集中體現(xiàn)了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說(shuō)的題材是從一個(gè)古巴老漁民那里得來(lái)的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長(zhǎng)期以來(lái)獲得的打魚(yú)的豐富知識(shí)充實(shí)了這個(gè)故事，而且把它補(bǔ)充和裁剪為自己所需要的題材。小說(shuō)講述了古巴老漁民桑提亞哥，８４天出海沒(méi)有釣到一條魚(yú)，大家都認(rèn)為他背運(yùn)了。連平時(shí)常照顧他的男孩曼諾林，也不來(lái)了�？衫先瞬⒉凰佬�，在第８５天，他獨(dú)自一人去到更遠(yuǎn)的海面，終于釣到一條從未釣到過(guò)的大馬林魚(yú)。他被魚(yú)拖著跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當(dāng)他揚(yáng)帆返航時(shí)，碰上了鯊魚(yú)，為了保護(hù)他的魚(yú)，他又與鯊魚(yú)展開(kāi)了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚(yú)又來(lái)了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚(yú)還是被鯊魚(yú)吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去�；氐郊宜�在“夢(mèng)見(jiàn)獅子”。
小說(shuō)情節(jié)十分簡(jiǎn)單，但卻蘊(yùn)含著深刻的寓意。小說(shuō)集中描寫(xiě)了主人公三天三夜只身在海上捕魚(yú)的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公桑提亞哥投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨(dú)地與海洋、鯊魚(yú)搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀，而且也是社會(huì)的象征。正如桑提亞哥把捕魚(yú)不只看作一種謀生手段，而且也當(dāng)作人生角斗的場(chǎng)所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魆魆的”等幽冷、神秘的字眼來(lái)形容海水，大海充滿了大大小小的馬林魚(yú)和鯊魚(yú)。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚(yú)搏斗時(shí)海的兇怒、野蠻、陰險(xiǎn)及深不可測(cè)和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨(dú)無(wú)助。從而形象地表明了人在同外界勢(shì)力的斗爭(zhēng)中逃避不了失敗的命運(yùn)。但是作品通過(guò)桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)度，又強(qiáng)調(diào)了人要勇敢地面對(duì)失敗這一主題。
海明威是以塑造那些在強(qiáng)大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽(yù)文壇的。這篇小說(shuō)中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會(huì)關(guān)系十分簡(jiǎn)單。小說(shuō)一開(kāi)始，作者就不動(dòng)聲色地?cái)⑹鲋骸八且粋�(gè)獨(dú)自在灣流里一只小船上打魚(yú)的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚(yú)也沒(méi)有捉到……”。似乎桑提亞哥是個(gè)超然于世外的人。他沒(méi)有什么豐功偉績(jī)、離奇的遭遇。小說(shuō)只提到他早年曾到過(guò)非洲，見(jiàn)過(guò)獅子；也曾有過(guò)一個(gè)妻子，現(xiàn)已離他而去。而現(xiàn)在唯一與他接觸的只有一個(gè)小男孩曼諾林。但是他捕魚(yú)卻“有許多訣竅”，“要說(shuō)打魚(yú)，頂好的還得數(shù)”桑提亞哥。長(zhǎng)年的捕魚(yú)生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的“硬漢”性格。小說(shuō)中寫(xiě)道：桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩。那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去，因?yàn)槔显谟美K拉大魚(yú)的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒(méi)有一塊疤是新的�！砩系拿恳徊糠侄硷@得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的�！彼麡O具性格，認(rèn)定自己的使命就是到大海深處去捕魚(yú)，雖然接連去了八十四天，一條魚(yú)也沒(méi)有捉到，但還是帶著“希望和信心”獨(dú)自駕著小舟出海了，而且“到那什么人也沒(méi)有去過(guò)的地方�！痹谛≌f(shuō)中，桑提亞哥捕魚(yú)不單是為了“養(yǎng)活自己”，而且是“為了光榮”�！棒~(yú)一方面養(yǎng)活我，一方面要弄死我”。因此他必須戰(zhàn)勝魚(yú)。人和魚(yú)都在選擇：“它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計(jì)都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒(méi)有去過(guò)的地方把它找出來(lái)。我和它誰(shuí)也沒(méi)有個(gè)幫手�！碑�(dāng)他打著了大魚(yú)，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對(duì)自己身體的背叛，是自己丟自己的臉”，但又自信：“不過(guò)你呀，你是永遠(yuǎn)不會(huì)垮的�！彼Ｍ茏C明自己是個(gè)什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：“讓它把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實(shí)上我一定會(huì)那樣的。”他證明了一千次都落空了。但“現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個(gè)新的開(kāi)端，他也決不去回想過(guò)去他這樣做的時(shí)候。”他認(rèn)為：“痛苦在一個(gè)男子漢不算一回事。”當(dāng)他終于把大魚(yú)制服，獵獲了他夢(mèng)寐以求的目標(biāo)，以勝利者的姿態(tài)返航時(shí)，卻又遇到了更兇險(xiǎn)的對(duì)手：鯊魚(yú)。于是他又和鯊魚(yú)作著殊死的斗爭(zhēng)，傷痕累累�！耙粋�(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他�！边@就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個(gè)人生存的價(jià)值提到高于一切的地步，但同時(shí)又帶有明顯的悲觀色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚(yú)搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚(yú)只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒(méi)有失�。骸翱墒�，是什么把你打敗的呢？他又想‘什么也不是，’他提高嗓子說(shuō)�！俏易叩锰h(yuǎn)了�！被氐郊�，他還在夢(mèng)見(jiàn)獅子。而“獅子”正是他力量的象征。在精神上他是個(gè)強(qiáng)者，“就是打不敗他”。然而，這畢竟是作者的主觀愿望。桑提亞哥是孤立的個(gè)人奮斗，他敵不過(guò)鯊魚(yú)所象征的命運(yùn)的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現(xiàn)。
海明威生活的時(shí)代，整個(gè)西方資本主義國(guó)家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、市場(chǎng)蕭條、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁。這個(gè)充滿著戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對(duì)海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng)傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒(méi)有被打垮，他像一頭“受傷的老獅子”，用筆同那個(gè)荒誕的世界作了無(wú)數(shù)次抗?fàn)�。海明威通過(guò)小說(shuō)揭露和鞭撻了那個(gè)荒誕的世界的危機(jī)和矛盾，發(fā)泄他和“迷惘的一代”對(duì)那個(gè)社會(huì)和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中，無(wú)一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來(lái)，一個(gè)人如果沒(méi)有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運(yùn)在盤(pán)旋，他們都得奮力抵抗這種厄運(yùn)。從他的第一部小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》的涅克、《太陽(yáng)照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰(shuí)為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸�！分械鸟R康貝、《有的和沒(méi)有的》中的摩根到《老人與�！分械纳Ｌ醽喐�，幾乎所有重要的作品都表現(xiàn)了這一點(diǎn)。理解了這一點(diǎn)，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰(zhàn)爭(zhēng)、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿暴力的事件，而主人公總是孤獨(dú)的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著一個(gè)共同點(diǎn)，即他們面對(duì)困難、厄運(yùn)能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱(chēng)為“硬漢形象”，而桑提亞哥則是這一類(lèi)“硬漢形象”的典型表現(xiàn)。
