《蝶戀花·過漣水軍》：“夜半潮來，月下孤舟起”，是潮水翻涌著明月�！逗檬陆�·湖上》是“溪風(fēng)漾流月”，《水龍吟》“小舟橫截”之“但空江、月明千里”、《如夢令·題淮山樓》之“后夜松江月滿”等等，水之永無止息的運動，讓這一輪皎潔的月亮，永遠(yuǎn)充滿了生命的活力�！段鹘隆�“照野襯襯”：“可惜一溪明月，莫叫踏碎瓊瑤”，更是以溪月之有形寫月光之無形，又以不忍踏碎月影寫惜月、愛月之深情，寫得極有神致�？梢娨运畬懺轮囆g(shù)魅力。
《南歌子·感舊》：“明月好風(fēng)閑處”、《水龍吟·贈趙晦之吹笛侍兒》：“月明風(fēng)裊”、《減字木蘭花》“鄭莊好客”：“良夜清風(fēng)月滿樓”、《永遇樂·登燕子樓作》：“明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限”、《滿庭芳》“蝸角”之“幸對清風(fēng)皓月”等等，源于《南史·謝譓傳》：“不妄交接，門無來賓，有時獨醉，曰：‘入吾室者，但有清風(fēng)，對吾飲者，唯當(dāng)明月。’”是以清風(fēng)之為耳聲，襯月光之為目色，皆為造物者之無盡藏，而供文人雅士之無盡用也。“清風(fēng)”“明月”，永遠(yuǎn)是我的知心朋友。
“水”是流動的，“風(fēng)”也是流動的，“云”還是流動的：這些流動的意象，似乎讓我們聽到了詩人那永遠(yuǎn)是鮮活的心的律動�！朵较�·春情》之“水連芳草月連云”、《臨江仙·送錢穆夫》之“送行淡月微云”、《西江月·中秋和子由》之“月明多被云妨”，云之遮月，正說明月之最終遮不住也，只不過造成了“淡月朦朧”（《減字木蘭花》）那更加美麗的詩的境界。
月光是無形的，捉不住的，從而寫不出的，但到了詩人的筆下，卻以月光照耀下的人“影”、物“影”這些能看得見摸得著的有形的東西去寫之，于是“無形”變成了“有形”。“無形而有形生焉”（劉安《淮南子·原道訓(xùn)》），這“有生于無，實生于虛”的創(chuàng)作妙境，充滿了一種“大象無形”（《老子》第四十章）的思辨色彩，閃爍著東坡作為“智者”的思想光芒。如《定風(fēng)波》“雨洗娟娟”：“月和疏影（指竹影）上東墻”，正像他在《書曹希蘊詩》（《文集》卷六八）中贊揚曹氏《墨竹》詩“記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻”，那移上了東墻的“竹影”（實際是月影）是具象化的，摸得著，看得見了，東坡極為欣賞這靈動的寫法，曰：“此語尤工。”
