深夜失火、救火的情景�！昂鲆蝗舜蠛簟鹌稹�，聲響突如其來，文字奇峰突起，恰似平地風(fēng)雷，情勢(shì)步步緊逼。一家人又喧鬧并騷動(dòng)起來了，夫婦“大呼”，“兩兒齊哭”。四口人突然感到禍從天降，陷入急難之中的情狀可見。接著連用五個(gè)“百千”，濃筆重彩點(diǎn)染由于失火從屋內(nèi)臥室到鄰近火場而傳來的多少人和物發(fā)出的各色聲響：大呼聲、哭聲、犬吠聲、力拉崩倒聲、火爆聲、風(fēng)聲，急切相混，“求救聲”“許許聲”“搶奪聲”“潑水聲”，呼號(hào)交加，情勢(shì)越來越危急，聲響越來越復(fù)雜，情節(jié)逐漸推向高潮。這里，重疊使用五個(gè)“百千”，讀時(shí)不僅不使人感到文字重復(fù)，而且大有增濃氣氛之妙，非如此不足以表現(xiàn)此種兇猛的火勢(shì)和緊迫的情狀。五個(gè)“百千”交織成十種不同的聲響，驚慌忙亂之境，躍然而出。再用“凡所應(yīng)有，無所不有”一句，說明在火警中凡是應(yīng)有的聲響，無哪一種聲響沒有出現(xiàn)，用以總括不及一一描摹的聲響。同時(shí)，又以四個(gè)“百”字組成兩句對(duì)偶，用這種夸張手法，極寫聲響的復(fù)雜，盛贊口技人技藝之“善”。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫聽眾異常激動(dòng)的反應(yīng)：“無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走�！甭牨姷纳裆�、動(dòng)作、情感、心理無不形容盡致，猶如一場火災(zāi)就發(fā)生在眼前。這種驚心動(dòng)魄的情景，使讀者亦感到口技表演真達(dá)到了形神兼?zhèn)涞拿匀说夭�，不能不為之拍案叫絕。
三個(gè)場景的描述，都是先描摹表演的情節(jié)內(nèi)容，再寫聽眾的情緒變化，其間插入筆者的簡要贊語。這種正面描摹與側(cè)面描寫相結(jié)合的寫法，為文章在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)。整個(gè)口技表演是由簡單到復(fù)雜，由弛緩而漸趨緊張。而三個(gè)場景，則猶如三個(gè)樂章，既各有不同的“樂”趣，又構(gòu)成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。文章按表演順序依次描述，第一個(gè)場景描寫四口人四聲齊發(fā)，形成第一個(gè)波瀾；第二個(gè)場景主要起過渡作用，承上啟下，聲情潛伏；最后失火、救火的情景，是整個(gè)表演的高峰，情節(jié)發(fā)展的高潮。隨聲換形，場次分明。
結(jié)尾寫表演結(jié)束，呼應(yīng)篇首。假如說開頭對(duì)演出場面的描
