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《從百草園到三味書屋》主題新探

《從百草園到三味書屋》的主題,可以說(shuō)歷年來(lái)都有爭(zhēng)議。人教社新初語(yǔ)第一冊(cè)干脆省去了以往老教材對(duì)這一問(wèn)題的探討。我認(rèn)為,要深入理解和把握這篇散文的思想內(nèi)容,這個(gè)問(wèn)題就不能回避。老實(shí)說(shuō),筆者對(duì)此文已教過(guò)數(shù)遍,但隨著生活閱歷和年齡的增長(zhǎng),對(duì)這篇文章的主題又有了新的理解,這恐怕也是這篇文學(xué)作品的生命力所在。我認(rèn)為本文的主題應(yīng)該是:通過(guò)對(duì)兒時(shí)的百草園和三味書屋美好生活的回憶,表現(xiàn)了兒童熱愛(ài)自然,追求自由,充滿好奇(也有人據(jù)“我”在文中詢問(wèn)“怪哉”一事,歸納為“追求知識(shí)”,筆者以為欠妥,充其量也只能算好奇),天真活潑的天性和對(duì)兒時(shí)充滿童真童趣生活的無(wú)限留戀,對(duì)成年后所處的現(xiàn)實(shí)生活的不滿。理由如下:

首先,從作品的寫作背景看。

眾所周知,分析任何文學(xué)作品,都離不開(kāi)作者所處的特定的時(shí)代,以及作者當(dāng)時(shí)的心境和生存狀態(tài)!稄陌俨輬@到在味書屋》也不例外。它是《朝花夕拾》中的第六篇。所以《朝花夕拾》的寫作背景也就是《從百草園到三味書屋》的寫作背景。而《朝花夕拾》的寫起緣起和本意,在《朝花夕拾·小引》中有明確的說(shuō)明:“我常想在紛擾中尋出一點(diǎn)閑靜來(lái),然而委實(shí)不容易。目前是這么離奇,心里是這么蕪雜。一個(gè)人做到只剩了回憶的時(shí)候,生涯大概總要算是無(wú)聊了罷……。”從這段文字可以看出,寫作此文時(shí),正是作者生活中最輾轉(zhuǎn)流徙,心情最“蕪雜”(煩亂苦悶)的時(shí)候。為了“在紛擾中尋出一點(diǎn)閑靜來(lái)”,作者只能借回憶舊時(shí)的美好往事,來(lái)排除心中的苦悶,尋一點(diǎn)“閑靜”,寄一絲安慰。

在“小引”里,還有以下兩段話,供我們進(jìn)一步了解本文的寫作背景:

“這回便輪到陸續(xù)載在《莽原》上的《舊事重提》,我還替他改了一個(gè)名稱:《朝花夕拾》。帶露折花,色香自然要好得多,但是我不能夠。便是現(xiàn)在心目中的離奇和蕪雜,我也還不能使他即刻幻化,轉(zhuǎn)成離奇和蕪雜的文章。或者,他日仰看流云時(shí),會(huì)在我的眼前一閃爍罷!薄斑@十篇就是從記憶中抄出來(lái)的,與實(shí)際內(nèi)容或有些不同,然而我現(xiàn)在只記得是這樣。文體大概很雜亂,因?yàn)槭腔蜃骰蜉z,經(jīng)了九個(gè)月之多。環(huán)境也不一:前兩篇寫于北京寓所的東壁下;中三篇是流離中所作,地方是醫(yī)院和木匠房;后五篇卻在廈門大學(xué)的圖書館的樓上,已經(jīng)是被學(xué)者們擠出集團(tuán)之后了!

上述文字告訴我們兩點(diǎn):一是作者把《舊事重提》改為《朝花夕拾》,這一改動(dòng),更符合這組散文的內(nèi)容實(shí)際?梢哉f(shuō),《朝花夕拾》是一曲少年時(shí)代生活的戀歌,而不是投向敵人的投槍和匕首!稄陌俨輬@到三味書屋》是《朝花夕拾》的一篇,其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)不可能游離于《朝花夕拾》之外。二是這篇文章是作者“被學(xué)者們擠出集團(tuán)之后”“在廈門大學(xué)的圖書館的樓上”完成的。“帶露折花,色香自然要好得多,但是我不能夠。”可想而知,作者當(dāng)時(shí)的處境是多么地艱難,心情又是多么的“離奇和蕪雜”。

其次,從作品的實(shí)際內(nèi)容看。

作品共寫了兩部分——百草園和三味書屋,中間用一個(gè)過(guò)渡段把二者聯(lián)結(jié)成一個(gè)有機(jī)的整體。從語(yǔ)言風(fēng)格、表現(xiàn)手法和思想感情上,百草園和三味書屋在敘述格調(diào)上是前后一致的,不存在誰(shuí)褒誰(shuí)貶,厚此薄彼的情況。百草園的生活自不必說(shuō),是何等的歡樂(lè)、天真,充滿童真童趣。三味書屋的學(xué)習(xí)生活又何嘗不是呢?這里環(huán)境優(yōu)美,“走過(guò)一道石橋”,“從一扇黑油的竹門進(jìn)去,第三間是書房”,可謂曲徑通幽。書房里的陳設(shè)也讓人產(chǎn)生新奇之感:“中間掛著匾:三味書屋;匾下面是一幅畫,畫著一只很大的梅花鹿伏在古樹下!比稌堇锏膶W(xué)習(xí)生活更是充滿著樂(lè)趣:“三味書屋的后面也有一個(gè)園,雖然小,但在那里也可以爬上花壇去折臘梅花,在地上或桂花樹上尋蟬蛻。最好的工作是捉了蒼蠅喂螞蟻,靜悄悄的沒(méi)有聲音”,那種冒著被先生責(zé)罰的“風(fēng)險(xiǎn)”溜到園里玩耍的樂(lè)趣,是何等的刺激而又令人難忘!而且三味書屋的先生也令人可親可敬:“我對(duì)他很恭敬,因?yàn)槲以缏?tīng)到,他是本城中極方正,質(zhì)樸,博學(xué)的人!薄八幸粭l戒尺,但是不常用,也有罰跪的規(guī)則,但也不常用,普通總不過(guò)瞪幾眼……”可以說(shuō)這里基本上沒(méi)有什么師道尊嚴(yán)。寫三味書屋的樂(lè)趣,就如同寫百草園歡樂(lè)生活是一樣的,可謂歷歷在目。就連孩子們最頭痛的讀書活動(dòng)也充滿著樂(lè)趣:“于是大家放開(kāi)喉嚨讀一陣書,真是人聲鼎沸。有念……”;先生的讀書情景更是令人回味無(wú)窮:“他總是微笑著,而且將頭仰起,搖著,向后面拗過(guò)去,拗過(guò)去!敝钡轿恼陆Y(jié)尾,作者還以自己在三味書屋畫畫的成績(jī)而充滿自許,為這些畫兒的賣掉而充滿憐惜,在這憐惜之中,我們不是也可以看出作者對(duì)三味書屋生活的依依留戀之情嗎?從以上所舉的這些描寫來(lái)看,無(wú)一不是充滿著率真的生活樂(lè)趣。那種認(rèn)為作者是在批判三味書屋里的封建教育對(duì)兒童束縛的觀點(diǎn),實(shí)在是牽強(qiáng)附會(huì)。

問(wèn)題是,作者為什么要描寫從百草園到三味書屋里的童真童趣的生活?除了作者在“小引”中提到的心情“荒蕪”,聊以自慰外,更主要的原因就是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿!作者為了正義和生計(jì),四處奔波,卻到處受到排擠,打擊和碰壁。其處境正如作者在《自嘲》詩(shī)中所說(shuō)的那樣“破帽遮顏過(guò)鬧市,漏船載酒泛中流”!氨粚W(xué)者們擠出集團(tuán)”是多么慘痛的結(jié)局。」首髡咧荒芑貞浲陼r(shí)代的美好生活,聊以自賞、自慰,來(lái)舔噬傷口,并表達(dá)自己對(duì)黑暗殘酷現(xiàn)實(shí)的不滿和強(qiáng)烈憤慨!東晉的大詩(shī)人陶淵明之所以創(chuàng)作《桃花源記》,不就是用來(lái)表明自己的生活理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿嗎?所以,筆者以為,《從百草園到三味書屋》除了表達(dá)作者對(duì)兒時(shí)充滿童真童趣的生活無(wú)限留戀外,更主要的還是把童年生活與現(xiàn)實(shí)生活作出鮮明的對(duì)照,突出現(xiàn)實(shí)生活的陰暗,表達(dá)自己被“擠出集團(tuán)之后”的強(qiáng)烈不滿和憤慨。

                     ——《中文語(yǔ)文》03年第9期

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