再次是繪畫之美。如果從繪畫的角度來透視這篇序文，可以看出，本篇并不是一般性的山水游記，而是把山水、建筑、人物融匯在一起的山水人物畫，是一幅以滕王閣為中心的全景畫。作者非常注意畫面的構(gòu)圖與布局的整體性，因為它是用文字寫成的，所以很自然地把萬里之遙的自然景觀恰當?shù)丶{入自己構(gòu)思的畫面中來。作者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，“三江”“五湖”“蠻荊”“甌越”“長安”“吳會”“南溟”“北辰”，均可“撫四海于一瞬”。作者的想象超越空間的局限，他通過想象的視角遙攝各種景物，統(tǒng)馭全局，服務于滕王閣的描寫。在構(gòu)圖與空間時間關系上，作者注意到空間的深度與歷史的深度，使這篇序文具有縱深的立體感�！肮士ぁ迸c“新府”相聯(lián)系，前代名人與在座高朋相銜接，有時還恰當運用具有神話色彩的傳說，把現(xiàn)實與虛無的天界、幻境融為一體(如“星分翼軫”“龍光射牛斗之墟”)，形成多維的藝術(shù)空間。技法運用也呈現(xiàn)多樣化。有的是工筆細描，反復勾勒，如滕王閣的建筑；有的是水墨烘染，信筆點綴，如閣外自然景觀。凡此種種，都能意到筆隨，自成佳趣。色彩運用也極為豐富。有時重彩疊金，濃麗耀眼，如“層巒聳翠”“飛閣翔丹”“睢園綠竹”“鄴水朱華”。有的靠自然本色，或與外部色彩相輝映，如第二段關于秋景的描繪。有的則在事物變化的瞬間捕捉色彩的變化，富有動感，如“雄州霧列，俊采星馳”“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”。這都不是一般畫筆所能達到的。
最后是音樂之美。在講究對偶的同時，文章還特別追求文字聲調(diào)的平仄相對。就一聯(lián)而言，上聯(lián)的下半部分如以平聲字結(jié)尾，則下聯(lián)上半部分的尾語也必用平聲。如“物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”。上聯(lián)“墟”字平聲，下聯(lián)“靈”字處也必為平聲。反之亦然。如“屈賈誼于長沙，非無圣主”；“主”是仄聲，那么，下聯(lián)“竄梁鴻于海曲，豈乏明時”中的“曲”字處，亦必用仄聲(“曲”為入聲字)。這種手法是“平接平”，“仄接仄”。再就一句本身而言，不論四、六句或七字句，均如同律詩一樣，在雙音節(jié)處要交替使用平仄聲字，以使句中平仄相間，鏗鏘起伏，錯落有致。一聯(lián)中的兩句，也如同詩句一樣地講求平仄相對
