作為文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇大師，莎翁在喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》中寫到：“最好的戲劇不過(guò)是人生的縮影�！狈从橙松�，反映自然，反映時(shí)代，是他戲劇創(chuàng)作的宗旨。莎翁是一位來(lái)自民間的藝人，他其實(shí)是民間故事，民間戲劇傳統(tǒng)滋養(yǎng)起來(lái)的一位“最偉大的戲劇天才”。根據(jù)意大利民間故事寫成的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，集中反映了莎翁早期的人文主義世界觀和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。作者在劇本的開(kāi)場(chǎng)詩(shī)中寫到：故事發(fā)生在維洛那名城/有兩家門第相當(dāng)?shù)木拮?累世的宿愿激起了新?tīng)?zhēng)/鮮血把市民的白手污瀆/是命運(yùn)注定這兩家仇敵/生下了一雙不幸的戀人/他們悲慘凄涼的隕滅/和解了他們交惡的尊親。作者把羅密歐與朱麗葉這對(duì)人文主義青年男女的愛(ài)情寫成悲劇，并且把悲劇的根源歸咎于陳舊的封建家族意識(shí)和家族之間的仇殺，從而把愛(ài)情這一永恒的題材與文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)矛盾聯(lián)系在一起，批判的鋒芒直指中世紀(jì)衰朽而野蠻的倫理觀念，指向現(xiàn)實(shí)的封建勢(shì)力，體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代色彩，反映了莎翁的所堅(jiān)持的文藝“反映自然”的現(xiàn)實(shí)主義原則。

二 劇中人的“急”加速了悲劇的進(jìn)程

戲劇作為一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，要求有尖銳、集中的戲劇沖突，主要表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。課文所選的第五幕第三場(chǎng)，其尖銳的戲劇沖突可表現(xiàn)為三個(gè)主要人物的“急”。

1.帕里斯之急。帕里斯是這場(chǎng)悲劇的受害者之一。他深愛(ài)朱麗葉，并向朱麗葉的父親凱普萊特求婚。急性子的凱普萊特強(qiáng)迫自己的女兒三天后就與帕里斯結(jié)婚，朱麗葉被逼無(wú)奈，只好服下了勞倫斯長(zhǎng)老給的假死藥，于是婚禮變成了葬禮。帕里斯只好在夜里到墓地憑吊朱麗葉。他遇到了從流放地曼多亞匆匆趕回來(lái)的羅密歐，他不聽(tīng)羅密歐的任何解釋與勸告，情急之下，拔劍與羅密歐決斗，最終倒在了羅密歐的劍下。

2.羅密歐之急。羅密歐與朱麗葉一見(jiàn)鐘情，又匆匆與朱麗葉秘密結(jié)婚，又因出于無(wú)奈而刺死了朱麗葉的表兄提伯爾特，被流放到曼多亞。聞知朱麗葉自殺的噩耗，羅密歐悲痛欲絕，從一個(gè)貧苦的賣藥人手里買來(lái)毒藥，火速趕回維洛那，不料又碰到了帕里斯。好心的羅密歐勸說(shuō)帕里斯離開(kāi)墓地，可是此時(shí)的帕里斯怎么能聽(tīng)得進(jìn)去，于是，只好決斗……可憐的羅密歐怎么知道自己的愛(ài)人只是假死，抱著與愛(ài)人相會(huì)的視死如歸之信念，羅密歐毫不猶豫，急匆匆地喝下了毒藥。命運(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)，使得兩個(gè)年輕人在不到半個(gè)鐘點(diǎn)之間先后追隨死神而去。

3.朱麗葉之急。

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