哈姆萊特藝術(shù)特色
《哈姆萊特》不僅思想內(nèi)容上具有強(qiáng)烈的反封建意義，它也是莎士比亞藝術(shù)上成熟的標(biāo)志。我們不妨從典型環(huán)境、戲劇情節(jié)、人物和語(yǔ)言等四個(gè)方面來(lái)略作分析。
莎士比亞認(rèn)為戲劇應(yīng)是“時(shí)代的縮影”。《哈姆萊特》一劇廣泛而深刻地反映了16至17世紀(jì)之間的社會(huì)生活，從宮廷到家庭，從軍士守衛(wèi)到人民造反，從深閨到墓地，從劇場(chǎng)到比武場(chǎng)，這么廣闊的社會(huì)背景，構(gòu)成主人公的典型環(huán)境。這一以反映封建社會(huì)解體、資產(chǎn)階級(jí)方興未艾時(shí)代的英國(guó)平民社會(huì)的五光十色為背景的典型環(huán)境，很能襯托出主人公性格的形成及其變化。
情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性是莎士比亞戲劇的又一主要特色，他的戲劇常常包含幾條平行的或者交錯(cuò)的情節(jié)。《哈姆萊特》一劇中有三條復(fù)仇的情節(jié)交織在一起，而以哈姆萊特為父復(fù)仇為主線，以雷歐提斯和福丁布拉斯為副線的三條線相互聯(lián)系，又彼此襯托。在復(fù)仇情節(jié)之外，劇中寫(xiě)了哈姆萊特和奧菲利婭之間的不幸的愛(ài)情；寫(xiě)了哈姆萊特和霍拉旭之間的真誠(chéng)的友誼以及羅森格蘭茲、吉爾登斯吞對(duì)哈姆萊特的友誼的背叛；還寫(xiě)了御前大臣波洛涅斯一家父子兄妹之間的關(guān)系。所有這些又都起著充實(shí)、推動(dòng)主要情節(jié)的作用。
莎士比亞劇中人物的個(gè)性化這一特點(diǎn)是有劃時(shí)代的意義的。在他以前的古代、中世紀(jì)的戲劇，人物多是類(lèi)型化的。本劇中盡管人物眾多，但各具性格特點(diǎn)。哈姆萊特和克勞狄斯不僅在政治上和思想上是對(duì)立的，性格也適成對(duì)比，一個(gè)是內(nèi)向性的，一個(gè)是外向性的，哈姆萊特和奧菲利婭也成對(duì)比，一個(gè)佯狂，一個(gè)真瘋。哈姆萊特、雷歐提斯和福丁布拉斯三個(gè)貴族青年都有為父復(fù)仇的心事，而性格各異，做法各各不同。雷歐提斯為報(bào)私仇，利用民眾對(duì)王室的不滿，登高一呼，群眾像怒潮一般涌向王宮。他只問(wèn)目的，不擇手段，也不顧后果，只有個(gè)人的恩怨，而缺乏扭轉(zhuǎn)乾坤的大志，同哈姆萊特相比，就顯得簡(jiǎn)單魯莽。福丁布拉斯，原定興兵復(fù)仇，奪回老王失去的國(guó)土，在個(gè)人私仇上似乎也加上了一點(diǎn)國(guó)家興亡的色彩，但卻禁不住叔王的一頓訓(xùn)斥，放棄了復(fù)仇的打算。相形之下，顯然沒(méi)有哈姆萊特性格的復(fù)雜和堅(jiān)定。哈姆萊特性格的特點(diǎn)是憂郁，但不是一成不變。他起初本是無(wú)憂無(wú)慮、抱負(fù)非凡的時(shí)代新青年，遭到慘變之后便陷入憂郁，最后從憂郁中解脫出來(lái)，成了決斷決行的豪爽性格。因此，他在不同時(shí)期有
