沼澤地
(日)芥川龍之介
一個(gè)雨天的午后，我在某畫(huà)展的一個(gè)房間里發(fā)現(xiàn)了一幅小油畫(huà)。說(shuō)“發(fā)現(xiàn)”未免有些夸大，然而，惟獨(dú)這幅畫(huà)就像因被遺忘了似的掛在光線最幽暗的角落里，框子也簡(jiǎn)陋不堪，因此說(shuō)“發(fā)現(xiàn)”也未嘗不可。記得標(biāo)題是“沼澤地”，畫(huà)家不知是什么知名的人。四面上也只畫(huà)著濁水、濕土以及地上叢生的草木。對(duì)一般參觀的人來(lái)說(shuō)，恐是名符其實(shí)的不屑一顧吧。
然而奇怪的是，這位畫(huà)家盡管畫(huà)的是郁郁蔥蔥的草木，卻絲毫也沒(méi)有使用綠色。蘆葦、白楊和無(wú)花果樹(shù)，到處涂有泥濁的黃色，就像潮濕的土墻一般晦暗的黃色。莫非逐位畫(huà)家真的把草木看成這種顏色嗎?也許是出于某種癖好，故意加以夸張吧?——我站在這幅畫(huà)面前，一面對(duì)它玩味，一面不由得心里冒出這樣的疑問(wèn)。
我越看越感到這幅畫(huà)里蘊(yùn)藏著一股可怕的力量。尤其是前景中的泥土，畫(huà)得那么精細(xì)，甚至使人聯(lián)想到踏上去時(shí)腳底下的感覺(jué)。這是一片片溜溜的淤泥，踏上去“噗哧”一聲，會(huì)沒(méi)過(guò)腳脖子。我在這幅小油畫(huà)上找到了試圖敏銳地捕捉大自然的那個(gè)凄慘的藝術(shù)家的形象。正如從所有優(yōu)秀的藝術(shù)品中感受到的一樣，那片黃色的沼澤地上的草木也使我產(chǎn)生了恍惚悲壯的激情。說(shuō)實(shí)在的，掛在同一會(huì)場(chǎng)上的大大小小、各種風(fēng)格的繪畫(huà)當(dāng)中，沒(méi)有一幅給人的印象強(qiáng)烈得足以和這幅小小的油畫(huà)相抗衡。
“很欣賞它呢!”有人邊說(shuō)邊拍一下我的肩膀。我覺(jué)得恰似心里的什么東西被驚嚇掉了，就猛地回過(guò)頭來(lái)。
“怎么樣，這幅畫(huà)?”對(duì)方一邊悠然自得地說(shuō)著，一邊朝著(沼澤地)這幅畫(huà)努了努他剛剛刮過(guò)的下巴。他是一家報(bào)紙的美術(shù)記者，向來(lái)以“消息靈通人士”自居，他身材魁梧，穿著時(shí)新的淡褐色西裝。
這個(gè)記者以前曾經(jīng)給過(guò)我一兩次不愉快的印象，所以我勉強(qiáng)回答了一句：“是杰作�！�
“杰作嗎?這可有意思啦�！庇浾吲醺勾笮Α�
大概是被他這聲音驚動(dòng)了吧，左邊看畫(huà)的兩三個(gè)人不約而同地朝這邊望了望。我越發(fā)不痛快了。
“真有意思。這幅畫(huà)本來(lái)不是會(huì)員畫(huà)的�？墒且�?yàn)樽髡弑救嗽磸?fù)念叨非要拿到這兒來(lái)展出不可，經(jīng)他的遺族央求審查員，好容易才得以?huà)煸谶@個(gè)角落里�！�
“遺族?那么畫(huà)這幅畫(huà)的人已經(jīng)故去了嗎?”
“死了。其實(shí)他生前就等于死了�！�
終于，好奇心戰(zhàn)勝了我對(duì)這個(gè)記者的反感。我問(wèn)道：“為什么呢?”
“這個(gè)畫(huà)家老早就瘋了�！�
“畫(huà)這幅畫(huà)的時(shí)候也是瘋著的嗎?”
“當(dāng)然嘍。要不是瘋子，誰(shuí)會(huì)畫(huà)出這種顏色的畫(huà)呢?可你還在贊賞，說(shuō)它是杰作哩。這太有趣兒啦!'，
記者又得意洋洋地放聲大笑，他大概料想我會(huì)對(duì)自己的無(wú)知感到羞愧；要不就是更進(jìn)一步，想使我對(duì)他的鑒賞力的優(yōu)越留下印象吧。然而他這兩個(gè)指望都落空了。因?yàn)樗脑?huà)音未落，一種近乎肅然起敬的感情，像難以描述的波瀾震撼了我的整個(gè)身心。我十分鄭重地重新凝視著這幅《沼澤地》。我在這張小小畫(huà)布上再一次看到了為可怕的焦慮與不安所折磨的藝術(shù)家痛苦的形象，看到了他面臨的重重困難、危機(jī)以及耗盡全力的抗?fàn)帯?/P>
“不過(guò)，聽(tīng)說(shuō)他好象是因?yàn)椴荒茈S心所欲地作畫(huà)才發(fā)瘋的呢。要說(shuō)可取嘛，這一點(diǎn)倒是可取的�！� 記者露出爽快的樣子，幾乎是高興般地微笑著，這就是無(wú)名的藝術(shù)家——我們當(dāng)中的一個(gè)人，犧牲了自己的生命，從人世間換到的惟一報(bào)償!
“死了，是的，其實(shí)他生前就等于死了……”我默念道�！�
此時(shí)的我，渾身奇怪地打著冷戰(zhàn)，第三次審視這幅憂(yōu)郁的畫(huà)。畫(huà)面上，在陰沉沉的天與水之間，潮濕的黃土色的蘆葦，白楊和無(wú)花果樹(shù)，長(zhǎng)的那么生氣蓬勃，宛如充滿(mǎn)生命力的大自然本身一般……
“是杰作�！蔽叶⒅浾叩哪�，斬釘截鐵地重復(fù)了一遍。
①芥川龍之介(1892～1927年)，日本現(xiàn)代著名作家。其小說(shuō)、戲劇和詩(shī)以風(fēng)格雋永、技巧精湛著稱(chēng)。作品的主題多陰森沉悶，以現(xiàn)代心理分析獨(dú)樹(shù)一幟。主要作矗墨《羅生門(mén)》《河童》等。1927年7月，三十五歲的芥川龍之介自殺身亡，使日本文藝界大為震動(dòng)。
2、作品寫(xiě)了“我”三次審視這幅畫(huà)，三次品畫(huà)的體驗(yàn)有什么不同?
第一次
第二次
第三次
2、“‘死了，是的，其實(shí)他生前就等于死了……’我默念道�！边@句話(huà)的含義是什么?
3、作品以“沼澤地”為題，有何用意?
4、下面對(duì)作品的賞析，恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ ）
A、在“我”看來(lái)，位置的不顯、框子的簡(jiǎn)陋、作者的無(wú)名，足以使參觀者對(duì)其不屑一顧。
B、以“濁水”、“濕土”、“地上叢生的草木’’入畫(huà)，沒(méi)有個(gè)性的畫(huà)匠是不敢為的，這顯示出真正的藝術(shù)家與“名流”的不調(diào)和。
C、《沼澤地》流露出的陰暗、低沉甚至頹廢的情調(diào)，固然給“我’’以厭世的情緒，但包含著畫(huà)家為常人所不能認(rèn)同的執(zhí)著激情和對(duì)人生的獨(dú)特理解。
D、作品中“我”說(shuō)了兩次“是杰作”，它們的含義并不相同：第一個(gè)“是杰作”完全出于應(yīng)付；第二個(gè)“是杰作”才真正直指油畫(huà)本身，分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者。
E、這篇小說(shuō)通過(guò)一幅油畫(huà)，展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的悲劇命運(yùn)及世態(tài)炎涼，諷刺了蕓蕓觀賞者的蒼白和平庸，具有極強(qiáng)的概括性和藝術(shù)穿透力。
F、有人認(rèn)為，芥川龍之介寫(xiě)了一個(gè)畫(huà)家的孤獨(dú)、潦倒、瘋癲，同時(shí)也在表達(dá)自己的藝術(shù)觀與人生觀，作家對(duì)人生深重的懷疑以及最后自殺的悲劇，在這篇作品中已露端倪。這種說(shuō)法是有道理的。
1、由好奇發(fā)現(xiàn)它的力量。
被它震撼而對(duì)作者肅然起敬。
體味到它的內(nèi)在生命力而為之深深折服。
2、這位老畫(huà)家早就瘋了；這位老畫(huà)家生前為焦躁和不安所折磨，沉浸在痛苦和危機(jī)之中無(wú)法自拔；從這位老畫(huà)家身后的寂寞中真切地生前更不為人所理解。
3、作品描述的對(duì)象是圍繞著一幅名為沼澤地的油畫(huà)展開(kāi)的，它作為一個(gè)象征暗示的是一種受困其中、無(wú)力自拔的險(xiǎn)惡境地，作家提醒人們直面生命表象下蘊(yùn)藏著的死亡與絕望，并與之抗?fàn)帯?/P>
4、BF 剖析：A項(xiàng)并非作者的觀點(diǎn)；C項(xiàng)作者無(wú)厭惡的情緒；D項(xiàng)“是杰作”的含義相同，都是對(duì)畫(huà)認(rèn)真鑒賞后的評(píng)價(jià)；E項(xiàng)“諷刺了蕓蕓眾生觀賞者的蒼白和平庸”理解不當(dāng)。
