蔣勛《莫奈：一生只為一個(gè)女人畫像》高三傳記閱讀題及答案
1875年，卡蜜兒成為莫奈的愛人已經(jīng)超過(guò)十年，他們第一個(gè)孩子生于1867年，已經(jīng)八歲，他們正式登記結(jié)婚已經(jīng)五年。而此時(shí)，卡蜜兒檢查出罹患絕癥，身體明顯衰弱下來(lái)。這一年，莫奈畫下了卡蜜兒在家中做針線活的一張肖像。
這件小小的作品很不同于莫奈同一時(shí)期的畫作�？蹆鹤谑覂�(nèi)一角，對(duì)著窗口陽(yáng)光做針線。一個(gè)相愛相處了十年的女人，成為妻子，成為母親，在莫奈的筆下可能已經(jīng)不再是當(dāng)初那個(gè)嬌美艷麗的模特兒。一個(gè)女性，有了妻子與母親的身份，似乎原始女性如鮮花綻放一般的誘惑華美消失了一些，卻又生長(zhǎng)出一些如同果實(shí)一般安靜飽滿的神情。
莫奈處理這一幅畫作時(shí)也似乎不再是一個(gè)知名畫家，擁有印象派命名者的頭銜，而是回來(lái)扮演一個(gè)忠實(shí)丈夫與父親的樸實(shí)角色。
光的跳躍不見了，莫奈坐在卡蜜兒旁邊，認(rèn)真看妻子做針線，看窗外的光透過(guò)紗簾樹蔭在室內(nèi)流動(dòng)，室內(nèi)幽靜隱約的光線，照亮卡蜜兒的臉孔，照亮她衣服長(zhǎng)袍上織繡的圖案。
不知道莫奈在得知卡蜜兒罹患重病后的心情如何，這一件小小作品卻使人沉思起那艱難的一年——1875年——對(duì)兩個(gè)人都特別艱難的一年。
這一年莫奈還是留下了不少以卡蜜兒為主題的作品，特別是撐著陽(yáng)傘站立在草坡上的卡蜜兒肖像。
也許不應(yīng)該用“肖像”來(lái)稱呼這一系列作品，因?yàn)樵趭W塞美術(shù)館面對(duì)好幾幅同一主題的畫作，我們知道畫中的人物有的是卡蜜兒，有的是1886年卡蜜兒逝世以后莫奈以繼女蘇珊為模特兒畫的。這兩個(gè)人都撐著陽(yáng)傘，在陽(yáng)光下站立著，更換著不同的角度。
我們不禁會(huì)發(fā)問(wèn)：卡蜜兒或蘇珊在烈日陽(yáng)光下站了多久？莫奈要求卡蜜兒或蘇珊變換了多少次姿勢(shì)？
無(wú)論是卡蜜兒還是蘇珊，在這一系列作品中都不再是一個(gè)被關(guān)心的主題，如同這一段時(shí)期，莫奈所有畫里的人物或許都只是他用來(lái)觀察光與色彩的媒介而已。
他看得見卡蜜兒?jiǎn)幔?/p>
或者他只是看到陽(yáng)光的跳躍，看到傘布上端與下端的明暗對(duì)比，看到風(fēng)吹起的紗巾與衣裙下擺裙裾里透明的光，光在跳躍，在云端，在草坡上，在發(fā)上，在風(fēng)里，一瞬間一瞬間的光，令莫奈迫不及待，快速地用畫筆捕捉著。他不知道卡蜜兒（或蘇珊）站了多久，他忘了她們變換了多少次姿勢(shì)，他看不到人物，他只看到一片一片的光，如此華麗，如此閃爍，如同神跡，如同不可思議的宇宙最本質(zhì)的奧秘。
莫奈要為瞬間的光留下肖像，每一個(gè)短暫的瞬間，他或許忽然想到站在面前的女子也只是短暫的光，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，都只是無(wú)法把握的一瞬間的光。
我特別喜歡莫奈1875年最早的一幅《撐陽(yáng)傘的女人》。畫里的卡蜜兒姿態(tài)不太僵硬，在云天的背景里一轉(zhuǎn)身，一回眸，風(fēng)吹著草，吹著云，仿佛即刻也要在風(fēng)中吹散卡蜜兒，整個(gè)人像要幻化而去，令人無(wú)限感傷。旁邊是莫奈與卡蜜兒八歲的兒子讓，這是畫家對(duì)一個(gè)自己深愛的人的最后一瞥嗎？
也許不是，卡蜜兒還有四年的時(shí)間，她的身體飽受折磨，而那折磨也是莫奈一起要做的功課，他想要留下每一瞬間的光，然而光一直在消失，從來(lái)不會(huì)為他的惋惜哀傷停留。
1878年卡蜜兒生下第二個(gè)孩子，這一次生產(chǎn)更加重了她的病情，終于在1879年逃不過(guò)病魔死神的手掌，卡蜜兒要在光里消逝了。
1886年，在卡蜜兒逝世七年以后，莫奈以繼女蘇珊為模特兒，用同樣場(chǎng)景，同樣姿態(tài)，連色彩與光都幾乎一樣，重復(fù)畫了一系列《撐陽(yáng)傘的女人》。
莫奈在懷念什么嗎？他刻意重新安排的同一名字、同一主題、同一形式的繪畫，深藏著他對(duì)逝去的光、逝去的歲月、逝去的人物刻骨銘心的記憶嗎？
（節(jié)選自《蔣勛破解莫奈之美》，北京聯(lián)合出版公司2015年7月版）
相關(guān)鏈接：
①莫奈，印象派代表畫家，他的油畫所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，超越了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。在繪畫風(fēng)格受到權(quán)威排斥時(shí)，一直堅(jiān)持自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。 ——摘編自王莉函《談莫奈的光與色》
②莫奈與妻子卡蜜兒在巴黎相識(shí)，很快墜入愛河，但莫奈的家人看不起這位模特兒，逼迫他們分手，并中斷了莫奈的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。莫奈一如既往地愛著卡蜜兒，卡蜜兒也給予莫奈星火燎原般的創(chuàng)作靈感。當(dāng)莫奈的作品被貶得一文不值時(shí)，卡蜜兒簡(jiǎn)直是用自己的生命喂養(yǎng)著莫奈，她無(wú)怨無(wú)悔地跟著他勇敢地活下去，家徒四壁卻充盈著愛的光芒。
——摘編自孫君飛《愛是莫奈的另一種光》
11．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ ）
A．1875年，莫奈創(chuàng)作了卡蜜兒在家中做針線活的一張肖像，畫中的卡蜜兒已沒(méi)有了做模特時(shí)的嬌美艷麗，失去了如鮮花綻放一般的誘惑華美，年近半百，飽經(jīng)風(fēng)霜的她如同成熟的果實(shí)一般安靜飽滿。
B．莫奈創(chuàng)作了《撐陽(yáng)傘的女人》系列畫作，有的以卡蜜兒為模特兒，有的以繼女蘇珊為模特兒，畫面上，用同樣場(chǎng)景，同樣姿態(tài)，連色彩與光都幾乎一樣。
C．為了莫奈畫出好的作品，卡蜜兒有時(shí)需要在烈日陽(yáng)光下站很久，變換多種姿勢(shì)， 以至于罹患絕癥。
D．莫奈善于用畫筆捕捉光和影的色彩變化。陽(yáng)光的跳躍，明暗的對(duì)比，每一個(gè)瞬間的光，莫奈似乎都想為之留下肖像。
E．莫奈一生只為一個(gè)女人畫像，其畫作深藏著他對(duì)逝去的光、逝去的歲月、逝去的卡蜜兒刻骨銘心的記憶。
12．請(qǐng)結(jié)合文本內(nèi)容，簡(jiǎn)要概括莫奈繪畫的藝術(shù)特征。
13．本文是一篇評(píng)傳，請(qǐng)結(jié)合文本，歸納評(píng)傳的一般寫作特點(diǎn)。
14．莫奈一生中并不只為一個(gè)女人畫過(guò)像，為何作者卻以“莫奈：一生只為一個(gè)女人畫像”為標(biāo)題？“一生只為一個(gè)女人畫像”的莫奈終成一代大師，這給你什么啟示？
參考答案：
11．B，3分；D，2分；E，1分。
12．①注重對(duì)比（光影、明暗、色彩）；②注重瞬間定格（注重觀察）；③重視人物的形，更重視人物的神。或者①善于捕捉事物精彩的瞬間。如，光在跳躍，在云端，在草坡上，在發(fā)上，在風(fēng)里，一瞬間一瞬間的光，令莫奈迫不及待，快速地用畫筆捕捉著。②著力表現(xiàn)光和色。如，他只是看到陽(yáng)光的跳躍，看到傘布上端與下端的明暗對(duì)比，看到風(fēng)吹起的紗巾與衣裙下擺裙裾里透明的光；他看不到人物，他只看到一片一片的光，如此華麗，如此閃爍，如同神跡，如同不可思議的宇宙最本質(zhì)的奧秘。③將生命體驗(yàn)（真情實(shí)感）寓于對(duì)自然風(fēng)光和人物的描繪中。如，他刻意重新安排的同一名字、同一主題、同一形式的繪畫，深藏著他對(duì)逝去的光、逝去的歲月、逝去的人物刻骨銘心的記憶。
