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王開林《衰年變法——齊白石是如何成為第一流大畫家的》高三傳記閱讀題及答案

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王開林《衰年變法——齊白石是如何成為第一流大畫家的》高三傳記閱讀題及答案

①有這樣一個人,活到高壽九十四歲,一生作畫四萬多幅,“為萬蟲寫照,代百鳥傳神,只有天上之龍,無從見得,吾不能畫也”。如今,稱他為百代宗師、偉大的藝術(shù)家,都已決然無疑,可他五十七歲時,國內(nèi)還只有寥寥幾位別具慧眼的大師能評估出他的真實(shí)價(jià)值。—— 這大器晚成者是誰?他就是齊白石,一位實(shí)打?qū)嵉纳矫窭纤囆g(shù)家。

②齊白石,原名齊純芝,人稱“芝木匠”,在湘潭四鄉(xiāng)攬些雕花的木工活兒做,因?yàn)樾撵`手巧,漸漸有了名聲。他也是個不安分的小伙子,看見別人畫像,不過瞟學(xué)了幾招,便去寫真,居然形似,還能神似。鼎鼎大名的本鄉(xiāng)紳士胡沁園,主動找上門來,問他你愿不愿意學(xué)習(xí)正宗的繪畫,芝木匠猶豫不定,來人說,你可以一面讀書學(xué)畫,一面靠賣畫養(yǎng)家。芝木匠一聽二話沒說,當(dāng)即焚香,納頭便拜。

③師傅給他改名齊璜,當(dāng)時他已二十七歲,學(xué)習(xí)篆刻。有一天,他問好友鐵安:“我總刻不好,怎么辦?”鐵安說“南泉沖的礎(chǔ)石,挑一擔(dān)歸,隨刻隨磨去,盡三、四點(diǎn)心盒,都成石漿,就刻好了。”他真就這么下了一番苦功夫和笨功夫,直弄得滿屋子水,滿屋子泥,仿佛遭了災(zāi)似的。

④齊璜中年治印“白石山人”,以此名世,世稱齊白石。他一生作畫不輟,幾乎沒有節(jié)假日可言,惟有抗戰(zhàn)時滯留南京,聽說母親去世,悲痛不已,停工三天。老舍夫人曾深有感慨地說:作家能著作等身,至于白石老人,則要用“畫作等屋”甚至“等樓”方足以形容。

⑤齊白石的性情也如他的畫,不拘一格,饒有變化。王森然先生是這樣描寫的:“先生性柔時如綿羊,暴躁時如猛虎,無論其如何暴躁,過時無事。其情常似閑云,其心極如烈火。”北京藝專的曾一櫓教授與白石老人時相過從,前者給后者畫過一張維妙維肖的頭像,齊白石的自嘲頗為風(fēng)趣:“曾君一櫓,工于畫,此頭顱,能得衰老之神,見者必曰,此不合時宜之齊白石也。余曰:是矣!先生真能識人。白石記。”他自認(rèn)為是個不合時宜的人。1903年,齊白石的好友夏壽田勸他去京城發(fā)展,詩人樊樊山也答應(yīng)薦他去做宮廷畫師,給慈禧太后畫像,這無疑是平步青云的好機(jī)會。然而,對他們的好意,齊白石敬謝不敏。在他心目中,繪畫是寂寞之道,必須心境清逸,于繪事才能精益求精。他出身卑微,但從未因此自慚形穢,我們從其閑章便能看出齊白石的志趣,“木人”“木居士”“大匠之門”“芝木匠”“白石山人”“湘上老農(nóng)”“有衣飯之苦人”“立腳不隨流俗轉(zhuǎn)”“我行我道”“自成家法”“三百石印富翁”,諸如此類閑章,透露了十分豐富的信息。

⑥而讓人更佩服的,是他在五十七歲的年紀(jì)上,仍有衰年變法的勇氣。

⑦白石老人衰年變法,起因于他對自己的工筆畫越來越不滿意。“余昨在黃鏡人處獲觀畫冊,始知余畫過于形似,無超凡之趣,決定從今大變。人欲罵之,余勿聽也;人欲譽(yù)之,余勿喜也。”

⑧齊白石勇于衰年變法,強(qiáng)有力的贊成者和推動者是同時代的大畫家陳師曾。陳師曾在歐洲學(xué)習(xí)西洋油畫,但中國畫的造詣也頗高。他憑慧眼看出,齊白石有天縱之才,若打破定式,往大寫意方向發(fā)展,成就未可限量。幾經(jīng)琢磨,白石老人霍然悟出“大筆墨之畫難得形似,纖細(xì)筆墨之畫難得傳神”,“作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”。陳師曾是齊白石的益友和畏友。他對齊白石的繪畫也不是一味猛夸,他曾在齊白石的《借山圖》上題詩,勸這位山民老藝術(shù)家“畫吾自畫自合古,何必低首求同群”。

⑨贊成齊白石衰年變法的還有著名的大師徐悲鴻。在京城,他們曾多次合作,而且是大幅大幅地潑墨渲染,畫完了,相對莞爾一笑,“仿佛宇宙之大,惟使君與我耳”。有陳師曾和徐悲鴻這樣當(dāng)世無幾的國手在一旁大力鼓動,白石老人衰年變法就底氣十足,信心十足了。

⑩齊白石衰年變法終于大功告成,真正達(dá)到了外師造化,中得心源的自由之境。他從自發(fā)而迄于自覺地追求“自然的精神”,他追求到了,脫卻了一身匠氣,直抵造化之美神秘的殿堂。一個人要衰年變法,勇氣之大,并不比“雖千萬人吾往矣”的俠士小,因?yàn)闆]有幾位兩鬢星星的老人肯拆掉自己多年?duì)I建而成的八寶樓臺,哪怕只是幾間破落的草庵茅廬,他們也要苦苦守成,又何嘗有什么再建華宇的膽氣和心勁?

⑾如此,齊白石的偉大之處便愈加鮮明地凸顯出來。真正的天縱之才,其強(qiáng)大的創(chuàng)造力只受風(fēng)格的羈縻,而不受年齡的限制。齊白石暮年獲得的由世界和平理事會頒發(fā)的“國際和平獎”,也不過是飄落在珠穆朗瑪峰頂?shù)囊黄┗ǎ静蛔阋栽鎏砥涓叨。至?ldquo;文革”中革命小將仆毀其墓碑,則說明,藝術(shù)家在這個國度不僅生前得不到應(yīng)有的尊重,死后也得不到必要的安寧。然而即便官方縱虐如此,仍無損其鳳凰一毛。

(選自王開林博客,有刪節(jié))

7.下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是( )( )

A.齊白石作為一流的大畫家,特點(diǎn)鮮明,他心靈手巧,繪畫天賦高,勤奮多產(chǎn),尤其在57歲的年紀(jì)上,勇于改變畫風(fēng)。

B.文中說“他一生作畫不輟,幾乎沒有節(jié)假日可言,惟有抗戰(zhàn)時滯留南京,聽說母親去世,悲痛不已,停工三天”是為了說明齊白石是一個極重感情的人。

C.對北京藝專的曾一櫓教授給自己畫的頭像,齊白石不乏自嘲,但內(nèi)心還是頗為滿意。

D.一個人的成功離不開他人的幫助,齊白石也不例外。在他的成功中,胡沁園、鐵安、夏壽田、樊樊山、徐悲鴻等都給予他很多幫助,尤其是陳師曾,敢于規(guī)勸,更加難能可貴。

E.文章結(jié)尾一段寫齊白石暮年獲“國際和平獎”,寫他死后“‘文革’中革命小將仆毀其墓碑”的事情,是交代傳主的人生遭際和最后的結(jié)局,不無同情和惋惜之情。

8.傳記開頭一段有什么作用?請簡要分析。

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