張中江《老藝術(shù)家朱旭：60 載戲劇未封廂》高三傳記閱讀題及答案

有許多觀眾提到朱旭，熟悉的更多是他的影視作品，像電影《變臉》《洗澡》《刮痧》，電視劇《末代皇帝》……人們不大了解他還有一段很長很深的話劇歷 史。從 1952 年北京人民藝術(shù)劇院建院起，他的“根”就一直深扎在舞臺藝術(shù)里， 有著扯不斷的感情。晚年的朱旭曾經(jīng)三次謝幕，三次食言。也許正如曹禺老院長 所說：“許多年紀(jì)大、體力弱的偉大演員，死也不肯離開他的舞臺。歷史上很有 一些演員，鼓盡最后一口氣，讀出悅耳的臺詞。”

初到人藝的朱旭才 20 出頭，一米八的大個和東北人的爽直，怎么看都和戲 劇不搭界。朱旭的外在條件不算好，嗓子也不亮，還有嚴(yán)重的口吃，有時說說話 兒就卡殼了，越急越說不出來，甚至憋得臉通紅。但只要上了臺，朱旭就會全身 心投入到角色中，口吃的毛病也不治自愈。在人藝的《人藝之友》報里有 許多 演員漫畫，朱旭那幅漫畫下題詩頭兩句就是“臺上口懸河，臺下結(jié)巴磕”。其實， 暗地里他也狠下功夫，不光把所有臺詞抄下來，每句話該怎么說，語氣輕重、氣 頭安排都是事前琢磨好、反復(fù)錘煉多少遍，才有了臺上的口懸河。

最初，朱旭只能跑跑龍?zhí)谆蜓菀恍┬〗巧�。但不論角色大小、正面反派，�?要分配了角色，他都會認(rèn)真研究，角色所處的時代是怎樣，那個年代的人生活里 是什么樣的……把人物徹底吃透了，他站到臺上，說出話來，一舉手、一投足才 讓你相信他就是那個人。當(dāng)年，朱旭在莎士比亞的名劇《請君入甕》里，扮演過 一個“大混蛋”，觀眾可以通過表面的“混橫不講理”表現(xiàn)看到、想到人物背后 深刻的內(nèi)涵，精彩的表演受到了大家的交口稱贊。同時，還有一位青年演員也扮 演了這個角色，雖然在生活中他的身上很有幾分與人物相似之處，但是表演卻不 見精彩，不能引起觀眾的聯(lián)想和思索。兩廂比較，相差甚遠(yuǎn)。

像朱旭這樣沒受過系統(tǒng)訓(xùn)練、先天條件也不出眾而能獨樹一幟的表演名家非 常難得，除卻臺下書不離手的刻苦自修，更是靠著數(shù)十年扎實深入的舞臺藝術(shù)實 踐。朱旭在回顧自己表演經(jīng)驗的文章《形象的矛盾和演員的創(chuàng)造》中這樣總結(jié)到： “個性，可以說是人物矛盾的特殊性的表現(xiàn)。抓住具體人物的矛盾，可以創(chuàng)造出

不同個性的藝術(shù)形象來。”

朱旭在話劇《紅白喜事》中飾演的直率木訥的“三叔”，以演技入微、原生 原態(tài)，頗受行家贊譽，因此，他榮獲了文化部頒發(fā)的表演一等獎。在話劇《芭芭 拉少》中，他飾演的軍火商高安德謝夫，以惟妙惟肖、出神入化之演藝，把蕭伯 納的名劇推向了新的高度，充分顯示了他的表演功力。出演話劇的成功，一時間 使走紅的他讓未能一睹其劇中風(fēng)采的觀眾抱憾不已。在美國名劇《嘩變》中，他 把性格乖戾的艦長奎格，也映在了觀眾的心里。

有評論家說：“你聽他的臺詞，其中的抑揚頓挫，都別有一番韻味和境界； 而他的舉手投足，絕對是有分寸，有尺度的；這分寸、尺度，同樣來自對于對人 物的深切的體會。”

純熟的演技和深厚的生活、文化底蘊，塑造出多個鮮明生動的銀幕形象。 朱旭從 80 年代中期起進(jìn)入影視圈，幾十年練就的高超演技，積累的深厚生

活和文化底蘊，使他聲名鵲起，他的藝術(shù)逐步由話劇的小舞臺輻射到億萬觀眾的心里。1996  年，他以影片《變臉》中的絕佳表演，摘取了第九屆東京國際電影 節(jié)最佳男演員獎的桂冠。

戲里的朱旭松弛自如，戲外的他更懂得生活的愜意。下圍棋，拉京胡，扎風(fēng) 箏，做春餅，烹小酒，怡然自得。他是個好玩兒之人，而且都玩兒到一定境界。 年輕那會兒，朱旭就是個體育健將，踢足球，打籃球，他都是前鋒，敢拼敢沖， 鍛煉出了一副好身體。正因為如此，現(xiàn)今年屆八旬的朱旭不但一直堅持著戲劇演出，在影視劇領(lǐng)域也是成果斐然。

朱旭拉得一手好京胡，當(dāng)年還是跟梅蘭芳的琴師姜鳳山老先生學(xué)的琴。在戲 里，他嫻熟悠揚的演奏為人物的塑造錦上添花。朱旭從不因自己的愛好打擾到旁 人。京胡聲音太吵，他怕影響街坊四鄰就買把二胡來拉。遇到演出需要排練，他 要么早早到排練廳練習(xí)，再不就用一根筷子別著小聲地拉。從中可見人藝?yán)弦惠?演員臺上演戲，臺下做人的風(fēng)范來。

朱旭就是這樣一個生活中和舞臺上都充滿熱情的人。廣泛的興趣愛好，不但 滋養(yǎng)了他豐富多彩的精神生活，而且在舉手投足間更透出一股子悠然自在。

（摘編自《老藝術(shù)家朱旭：60 載戲劇未封廂》）

相關(guān)鏈接

①朱旭，1949 年 4 月考入華北大學(xué)第三部文藝干部訓(xùn)練班，7 月隨華北大學(xué)文工隊三隊 到天津等地演出，11 月調(diào)華北大學(xué)文工隊二團(tuán)（即后來的中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)）任演員。

1952 年，成為北京人民藝術(shù)劇院成立后的第一批演員。（摘自“百度百科”）

②朱旭在《變臉》這部影片中的表現(xiàn)堪稱完美，嬉笑怒罵表現(xiàn)的淋漓盡致，就像他自己 說的一樣，在舞臺藝術(shù)方面，達(dá)到了“人演戲”的境界。為了演好川劇老藝人這個角色，年 高 65 的他在拍攝以前，苦練了一個月的川劇變臉，還簽訂了不外傳協(xié)議，可見其認(rèn)真程度。

（摘自影評《淺談<變臉>》）

⑴下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵? 分）

A、所給的材料，讓我們詳細(xì)了解了朱旭從建國初開始從藝生涯的每一個段落，使傳主的音容笑貌生動地展現(xiàn)在讀者面前。

B、朱旭不論扮演的角色大小，都能通過自己的認(rèn)真研究，把劇本中的人物吃透，在舞臺上，創(chuàng)造出不同個性的藝術(shù)形象來。

C、朱旭認(rèn)為，演員在表演時，只要不違背作者原意，可以根據(jù)實際需要和自身優(yōu)勢突破劇本的限制，演繹出自己的精彩。

D、老藝術(shù)家朱旭既有大家風(fēng)范，又極富藝術(shù)個性，他對話劇藝術(shù)追求不止的精神，在當(dāng)今喧囂浮躁的文藝界尤顯啟示意義。

E、已經(jīng)是耄耋之年的朱旭依舊活躍在話劇藝術(shù)的舞臺上，完全得益于他多年體育鍛煉成的良好體魄和生活磨練出的從容心態(tài)。

⑵文章第一段引用北京人藝?yán)显洪L曹禺先生的話有什么作用？（6 分）

⑶朱旭先生在話劇方面卓有成效的主要原因有哪些？請簡要概括。（6 分）

⑷綜觀全文，朱旭先生的形象由哪幾方面構(gòu)成，請簡要分析。（8 分）

參考答案：

⑴D3 分，B2 分， A1 分（ C 項“不違背作者原意”文中無據(jù)；A 項“每一個” 絕對化，“音容笑貌”不符合文意；E 項“完全”絕對化）

⑵①側(cè)面烘托：突出傳主對舞臺藝術(shù)追求一生，老而不已的精神；②升華主 題：將朱旭熱愛舞臺藝術(shù)的深厚感情推及普遍，成為許多戲劇藝術(shù)家共同的 精神特質(zhì)；③照應(yīng)標(biāo)題：緊扣“老”“60 載”概括出傳主的人生境界。

⑶①頑強的毅力——克服口吃；②求精的作風(fēng)——吃透人物；③實踐的精神——數(shù)十年舞臺；④突出的功力——角色創(chuàng)造；⑤獨到的認(rèn)識——關(guān)于個性。

⑷①舞臺藝術(shù)方面；②銀幕形象方面；③生活情趣方面；④人生情懷方面；文化底蘊方面。（學(xué)生能概括出四方面，并結(jié)合文章具體內(nèi)容回答的，給8 分）