于是之在選擇角色的時(shí)候，有自己的一套標(biāo)準(zhǔn)�！把輪T們不想演的角色并不一定是配角。比如老舍先生的《青年突擊隊(duì)》，我就喜歡演那個(gè)只有十幾句話的呂若冰，而不喜歡演那個(gè)隊(duì)長劉海清……”于是之曾在《我們所喜歡的和不喜歡的》一文中寫道。
在《駱駝祥子》中的表演，至今仍是于是之的“絕唱”之一。在那部戲中，于是之扮演配角老車夫老馬。老馬累計(jì)出場(chǎng)時(shí)間不過十分鐘，第二次出場(chǎng)甚至沒有臺(tái)詞，第一次出場(chǎng)，主要?jiǎng)幼魇窃陲L(fēng)雪夜進(jìn)屋，踉蹌昏倒。
于是之一上場(chǎng)，似乎就給能坐上千人的首都劇場(chǎng)帶進(jìn)一股寒氣。他頭上扎著破舊的白毛巾，花白的眉毛、胡子上似乎帶著霜。進(jìn)門踉蹌兩步，打著寒噤，上牙碰下牙，唇口已然凍木……
演配角，于是之的功夫一點(diǎn)也不少下。他說過，為演老馬他寫的申請(qǐng)的字?jǐn)?shù)比老馬的臺(tái)詞還要多。更重要的是，他懂老馬。早年，窮苦人冬天出門沒有棉褲，把報(bào)紙一層一層地裹在腿上，外頭罩一條單褲。裹了報(bào)紙，關(guān)節(jié)的靈活度受限，步子發(fā)僵。于是之演老馬，步態(tài)如何趔趄的依據(jù)就是打這來的。“他沒讓你看到那個(gè)報(bào)紙，但他的表演已經(jīng)把報(bào)紙和報(bào)紙后面那一片生活概括在內(nèi)了�！�1961年從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，跟于是之同臺(tái)演過戲的林兆華說。
在老馬之前，于是之經(jīng)歷過冰火兩重天�！洱堩殰稀防锏某摊傋幼�26歲的于是之嘗盡成功的喜悅，《雷雨》里的周萍又讓他跌入自卑的深谷。
于是之和程瘋子投緣�！拔覑畚疫@角色……照我現(xiàn)在的生活經(jīng)歷和政治水平，我還不能有胸襟去愛許多人，許多角色。劇本的第一遍朗讀，已經(jīng)把我?guī)У缴议L我的地方……我的雜院生活，叫我體貼我的角色，同時(shí)也給我一種責(zé)任：他們要我替他們打抱不平，替他們?cè)V苦……倘若我是一個(gè)對(duì)人生漠不關(guān)心的人，我就一輩子也別打算成為演員了。”于是之在《我演程瘋子》中寫道。
為演好程瘋子，于是之看《立言畫報(bào)》、《名伶百影》，咂摸舊藝人的表情；向侯寶林、“白派”京韻大鼓代表人物白云鵬請(qǐng)教；上茶館、鉆胡同，尋訪單弦藝人、京劇二路角兒；從朋友眼角的魚尾紋“化”出程瘋子的眼神；從白云鵬說話用手指頭點(diǎn)三下以示強(qiáng)調(diào)的習(xí)慣動(dòng)作里“長”出程瘋子的手勢(shì)……
“形”之捕捉與“神”的建構(gòu)同時(shí)進(jìn)行。老舍先生說，程瘋子“原是有錢人，后因沒落搬到龍須溝”，于是之將程瘋子精確定義成庶出的旗人子弟，沒落之后曾唱單弦為生。《程瘋子傳》洋洋灑灑六千余字，幾乎是一篇上好的小說的開頭。白描手法被時(shí)年26歲、正式學(xué)歷僅到初中的于是之運(yùn)用得得心應(yīng)手，不讓老舍、汪曾祺。
《龍須溝》攢下的“家底兒”到了《雷雨》卻全無用處。少年時(shí)，同齡人讓于是之看《少年維特之煩惱》，于是之冷冷地說：“我沒有少年�！蹦菚r(shí)，于是之已經(jīng)失學(xué)，在日本人的倉庫里作“華人雇工”，每天從破敗的宣武門下走過，感覺自己的少年“叫宣武門給吃了”。正如當(dāng)年無法理解維特“還煩惱什么”一樣，于是之無論如何也理解不了周萍在豪宅里的蒼白生活和他在兩個(gè)女人之間的周旋。
《雷雨》的慘敗，甚至讓《龍須溝》成為恥辱。從1954年到1957年，于是之的表演停滯了兩三年。
1956年秋天，于是之聽老舍說：“我寫了一個(gè)新戲，主角的臺(tái)詞幾百句，從小演到老�！庇谑侵疀]說話，但心里已經(jīng)憋著勁兒要演這個(gè)“從小到老”，有“幾百句”詞的主角了。這個(gè)“主角”是《茶館》里的王掌柜。
有人認(rèn)為《茶館》里的王利發(fā)不好演，如果演不好，這個(gè)角色就是一個(gè)大龍?zhí)�。于是之沒有讓王掌柜成為龍?zhí)�，而讓他成為了自己�?dāng)之無愧的代表作，成為了中國話劇舞臺(tái)的不朽經(jīng)典。
“在茶館里，我為人沏茶送水的動(dòng)作比較多。雖然不經(jīng)常被人注意，但我總要認(rèn)真去做。因?yàn)槲覈L到了其中的好處，在一個(gè)小的真實(shí)上，丟掉了信念，就會(huì)影響隨之而來的主要的戲，叫你失去了大的真實(shí)……”這是于是之在《茶館》中悟到的屬于自己的“小秘密”。
（摘編自石巖《演員于是之，領(lǐng)導(dǎo)于是之》）
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①于是之（1927～2013），話劇表演藝術(shù)家，在《龍須溝》、《駱駝祥子》、《茶館》、《洋麻將》等劇中成功地塑造了一系列經(jīng)典的舞臺(tái)藝術(shù)形象。他的表演風(fēng)格本色自然、含蓄深沉且富含詩意。（摘自百度百科）
②究竟怎么演？一字一淚，哭腔哭調(diào)地演，還是另外的演法？研究一下生活吧。王利發(fā)這時(shí)一定不愿意哭，他要控制住自己，并在親人面前裝作輕松，當(dāng)兒孫們欲哭時(shí)，他甚至還要申斥，為的是要他們迅速逃出這災(zāi)難的虎口。因此這個(gè)悲劇的小片段，就不能直接去演那個(gè)‘悲’，而要多演那個(gè)對(duì)‘悲’的‘控制’，甚至強(qiáng)作歡笑。這么演就可以較含蓄些，也可能更感人些。（摘自于是之《演“王利發(fā)”小記》）
（1）下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分）
A．于是之選擇角色不以是不是主角作為標(biāo)準(zhǔn)，在老舍先生的《青年突擊隊(duì)》中，他選擇演的就是配角呂若冰，而不是主角劉海清。
B．在演《駱駝祥子》時(shí)，為使人物符合生活真實(shí)，于是之把報(bào)紙一層一層地裹在自己的腿上，讓自己表演時(shí)能步子發(fā)僵，步態(tài)趔趄。
C．于是之演程瘋子追求形神兼?zhèn)�，他不僅通過各種途徑來揣摩程瘋子的外形，更寫了六千余字的《程瘋子傳》來把握人物的內(nèi)在精神。
D．有人認(rèn)為《茶館》里的王利發(fā)只是一個(gè)大龍?zhí)祝谑侵畢s讓這個(gè)龍?zhí)兹宋锍蔀榱俗约旱拇碜�，成為了中國話劇舞臺(tái)的不朽經(jīng)典。
E．本文通過介紹于是之話劇表演生涯中對(duì)幾個(gè)經(jīng)典角色的成功塑造，表現(xiàn)了這位經(jīng)歷過挫折的話劇表演藝術(shù)家不懈的藝術(shù)追求。
（2）于是之在《駱駝祥子》中的表演為什么能成為他的“絕唱”之一？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)述原因。（6分）
（3）于是之的表演不在任何小的真實(shí)上丟掉信念，在材料中有哪些具體表現(xiàn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。（6分）
（4）于是之成為話劇表演藝術(shù)家有哪些方面的原因？請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶�。�?分）
參考答案：
（1）選C得3分，選A得2分，選E得1分。（B項(xiàng)中“于是之把報(bào)紙一層一層地裹在自己的腿上”的說法有誤，根據(jù)原文，“步子發(fā)僵，步態(tài)趔趄”是他表演出來的；D項(xiàng)中“有人認(rèn)為《茶館》里的王利發(fā)只是一個(gè)大龍?zhí)住钡恼f法有誤，原文的意思為這個(gè)角色表演不好就會(huì)成為“大龍?zhí)住薄項(xiàng)中“介紹了于是之話劇表演生涯中所塑造的幾個(gè)經(jīng)典角色”的說法不妥，《雷雨》中的周萍是他表演失敗的角色。）
（2）①扮相和表演逼真，能把觀眾帶入戲中；②他渴望演老馬這個(gè)角色，沒少為角色下功夫；③他懂老馬，演的老馬有生活基礎(chǔ)。（每點(diǎn)2分，共6分。）
（3）①演《駱駝祥子》，老馬的步態(tài)如何趔趄也有生活依據(jù)；②演程瘋子，人物的表情、眼神和手勢(shì)，都經(jīng)過他仔細(xì)地研究和觀察；③演王利發(fā)，連角色不經(jīng)常被人注意的沏茶送水的動(dòng)作也認(rèn)真去做。（每點(diǎn)2分，共6分。）
（4）①他選擇角色有自己的標(biāo)準(zhǔn)，他飾演成功的角色都是自己熟悉的人物。②他關(guān)注人生，有為底層人物代言的責(zé)任感。③為塑造人物，他善于學(xué)習(xí)、勤于鉆研，其表演能把握人物的形與神。④他對(duì)表演精益求精，通過細(xì)節(jié)的真實(shí)達(dá)到整個(gè)人物的真實(shí)。（每點(diǎn)2分，共8分。）
