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窗含西嶺千秋雪

[移動版] 作者:佚名

窗含西嶺千秋雪

“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船!边@是唐代詩人杜甫的一首膾炙人口的詩句。

《艇齋詩話》在評析詩時說“古人用顏色字,亦須匹配得相當(dāng)方用,‘翠’字上方見得‘黃’,‘青’上方見得‘白’。此說有理”。(杜甫詠竹詩12首

在中國古典詩詞中類似以顏色進入詩歌的還有許多如王維的“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”, 詩中水田“綠”色和“白”色的對比,“綠”色與“黃”色的對比等等。(中考中易出現(xiàn)的杜甫詩詞名句13句

我們在讀“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”以及類似的詩句時,總會感受到一幅幅對比強烈的色彩畫面,這無疑是詩中的“用顏色字”所帶來的效果。自古以來許多文人學(xué)者對此有精辟的評解。(杜甫墓園之謎

有意思的是,杜甫《絕句四首》的后半句“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”則引發(fā)了我們關(guān)于感覺圖式、修養(yǎng)價值的方面的思考。

杜甫的這首作品寫于他由垶洲回到成都草堂的唐代宗廣德二年春,作品描寫了他從窗口望出所見的岷山山頂長年不化的積雪,被詩人稱為“千秋雪”,草堂東面不遠的錦江上的一座“萬里橋”——“萬里船”由此而來。

這些都是詩人透過他居所中的窗和門而引發(fā)的,他以“窗”和“門”這個四邊的方形為畫框,把視覺所見到的“西嶺千秋雪”和“東吳萬里船”放在一個平面空間來欣賞,猶如一幅有畫框的山水畫,給人以奇異畫境的感覺。

這印證了“詩中有畫”“畫中有詩”的贊美之詞。我們無需判斷杜甫是否通曉圖像學(xué)和透視學(xué),他能否潑墨作畫也顯得不重要,但從他的此首詩中清晰地疏理了感覺——語言——圖式——情感的轉(zhuǎn)換。

由此,諸如視覺圖式和感覺心理,視覺作為一種感覺的可靠性,修養(yǎng)價值對于感覺的依附性等等便可以成為人們的思考支點,從而引發(fā)藝術(shù)家特別是畫家的思考。

詩人杜甫之所以能透過這個“窗口”看到“西嶺千秋雪”和“東吳萬里船”,這說明了圖式的感受與畢生所獲得的經(jīng)驗以及個人素養(yǎng)有關(guān)聯(lián)。(杜甫絕句閱讀訓(xùn)練(附翻譯與賞析)。

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