（6）庭下如積水空明， ，蓋竹柏影也。（蘇軾《記承天寺夜游》）
（7）一次行走，一道風(fēng)景；一段旅程，一種人生。詩人王灣乘船來到北固山，在《次北固山下》中用“ ， ”的詩句，描繪了殘夜將盡，旭日從海中孕育而出的壯景；杜牧夜泊秦淮河，觸景生情，在《泊秦淮》中寫下了“ 。 ”的詩句，表面斥責(zé)歌女，實(shí)際諷刺了不顧。
國家安危的晚唐統(tǒng)治者；陸游去職回鄉(xiāng)，在《游山西村》中以“ ， ”的詩句，寫出了路疑無而實(shí)有、景似絕又復(fù)現(xiàn)的境界，富有哲理，給人啟迪。
（8）“東”是一個(gè)有特殊意義的方位。請寫出古詩詞中含有“東”字的連續(xù)兩句： ， 。
二、閱讀理解。（含8～22題，共40分）（答案用黑色碳素筆填寫在答題卡上）
（一）詩歌賞析。（第8題，3分）
品讀下面的宋詞，按要求回答問題。
浣溪沙
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。
8.請具體分析畫線句中作者的情感變化。（3分）
（二）閱讀【甲】【乙】兩則選文，完成9～13題。（12分）
【甲】
夫君子之行，靜以修身，儉以養(yǎng)德。非澹泊無以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)。夫?qū)W須靜也，才須學(xué)也。非學(xué)無以廣才，非志無以成學(xué)。淫慢則不能勵(lì)精，險(xiǎn)躁則不能治性。年與時(shí)馳，意與日去，遂成枯落，多不接世，悲守窮廬，將復(fù)何及！
（諸葛亮《誡子書》）
【乙】
世家子弟最易犯“奢”字、“傲”字。不必錦衣玉食而后謂之奢也，但使皮袍呢褂俯拾
即是，車馬仆從習(xí)慣為常，此即日①趨于奢矣。見鄉(xiāng)人則嗤其樸陋②，見雇工則頤指氣使③，此即日習(xí)于傲矣。京師子弟之壞，未有不由于“奢”“傲”二字者。初五夜，又接弟信，余固恐弟之焦躁也。余前年所以廢弛，亦以焦躁故爾。一經(jīng)焦躁，則心緒少佳，辦事不能妥善。弟總宜平心靜氣。爾與諸弟戒之，至囑至囑！
（節(jié)選自《曾國家書》）
注釋：①日：一天天地。②樸陋：粗俗鄙陋。③頤指氣使：不說話而用面部表情或口鼻出氣發(fā)聲來示意，形容有權(quán)勢的人隨意支使人的傲慢神氣。
9.請解釋下列加點(diǎn)的詞語。（2分）
（1）非寧靜無以致遠(yuǎn) 致遠(yuǎn)： （2）淫慢則不能勵(lì)精 勵(lì)精：
（3）悲守窮廬 窮廬： （4）此即日習(xí)于傲矣 習(xí)：
10.請選出下列加點(diǎn)詞意思、用法相同的一項(xiàng)。（ ）（2分）
A.靜以修身/皆以美于徐公
B.險(xiǎn)躁則不能治性/至則無可用
C.不必錦衣玉食而后謂之奢也/不必若余之手錄，假諸人而后見也
D.車馬仆從習(xí)慣為常/二蟲盡為所吞
11.請用現(xiàn)代漢語翻譯【甲】文中畫線的句子。（2分）
12.【甲】文中諸葛亮認(rèn)為“學(xué)須靜也，才須學(xué)也”，以“ A ”四字比喻了過度懈怠、不靜心于學(xué)的人精力衰竭、失去活力的狀態(tài)；【乙】文中曾國藩以自己為例勸誠弟弟，提出做事宜“ B ”，否則會(huì)導(dǎo)致“心緒少佳，辦事不能妥善”的結(jié)果；【甲】【乙】兩文的作者都認(rèn)為 C 會(huì)阻礙“靜”的養(yǎng)成，從而影響學(xué)習(xí)與做事。（3分）
13.【甲】文中諸葛亮提出“儉以養(yǎng)德”的觀點(diǎn)，請你結(jié)合【乙】文內(nèi)容，談?wù)勗谏钪性?/p>
如何培養(yǎng)“儉”的習(xí)慣。（3分）
（三）閱讀下面選文，完成14～17題。（11分）
形神兼?zhèn)渲袊?/p>
①中國畫歷史悠久，在中國數(shù)千年的繪畫發(fā)展史上，畫家輩出，名作薈萃，在世界美術(shù)領(lǐng)域綻放出璀璨的光輝。
②中國畫有整套獨(dú)特的表現(xiàn)手法，不追求形象的逼真，而著力于意境的表現(xiàn)，要求做到以形寫神，形神兼?zhèn)�。中國畫主要以筆墨紙硯為工具，有“書畫同源”之說。中國畫的顏料由天然的植物或礦物制成。畫作以水墨為主體色，也因常用來紅色和青色，所以又稱為“丹青”。
③中國畫按照題材主要分為以下三類。
④人物畫是以人物為主體的繪畫。從傳世的人物畫作中，后人可以一窺中國古代帝王將相的面容，還能看到仕女圖表現(xiàn)的宮廷生活和風(fēng)俗畫中展現(xiàn)的市井百態(tài)等。這些畫作人物形象惟妙惟肖，注重表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。例如明代曾鯨的代表作《王時(shí)敏像》，畫作中人物畫得不大，線條流暢遒勁，形象栩相如生；背景則大幅留白突出了人物形象；同時(shí)配以書法題字，更彰顯了人物的精神氣度。
⑤山水畫是以山川自然景現(xiàn)為主要對象的畫作。中國人自古以來就認(rèn)為山水蘊(yùn)含著天地宇間無窮的奧妙，由此形成了獨(dú)到的山水觀。中國的山水畫常常運(yùn)用散點(diǎn)透視法，利用遠(yuǎn)近、高低的對比，營造出江山萬里、山谷深邃的立體效果，極具空間感。例如宋代山水畫的代表作《千里江山圖》，這是一幅恢宏壯麗、色彩斑斕的巨幅山水作品，畫卷長11.915米、高0.515米，畫幅幾乎是同時(shí)期《清明上河圖》的兩倍。此畫以略帶俯視的角度橫向展開全景式的大山大水，星現(xiàn)出一派方象皆容的場景。畫卷采用散點(diǎn)透視法，遠(yuǎn)近距離分萌，空簡層次清晰。在色彩表現(xiàn)上，該畫以色調(diào)濃重的礦物頗料繪成，較同時(shí)期流傳下來的其他青綠山水畫作都要鮮艷。全畫除青綠主色外，還以赭石來渲染山腳、天色，并以筆墨線條皴染山石，使山峰的立體感和明暗效果格外鮮明生動(dòng)。元代書法家、鑒賞家薄光和尚在此畫題跋中稱其“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月也”。
