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根據(jù)歷史記載，阿房宮東西寬三里，南北長五里，可容納十五萬人居住。里面道路縱橫交錯，宮殿屋宇林立。其前殿東西長五百步，南北寬五十丈，高達十數(shù)丈，可以容納萬人。而這，只是阿房宮的主體建筑。以此為中心與咸陽相連接，周圍三百里內(nèi)星羅棋布修建了二百七十余座離宮別館祠堂廟宇。各個建筑之間有寬闊平整的道路或閣道相連接，直通到終南山下。

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修阿房宮用的全是珍貴木料和質地優(yōu)良的石料，參加修建的工役有七十萬人之多。這些材料從千里之外的蜀地（四川）和荊地（湖北）遠道運來。那時交通落后，全靠人拉馬馱，其艱巨非同一般。當時有運石工人編的歌唱道:“千男呼喲萬男喊， 巨石大如山。 渭水河啊甘泉口， 石落水斷流�！�

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某一日，秦始皇忽然覺得咸陽的人多，先王的宮殿太小，于是就要再造一個宮殿。大臣問造在哪里，秦始皇操陜西方言說：“阿房”。阿房并不是一個實際地名，它的意思是“近旁”、“旁邊”。聽了秦始皇的話，大臣們就命工匠在咸陽宮旁邊的上林苑建了一個“復壓三百余里隔離天日”的龐大宮殿，取名“阿房宮”。

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阿房宮早在秦始皇曾祖父惠文王時就開始修建了，原名阿城。阿的意思是高大的丘陵，言其宮殿很高。惠文王死，工程就停下了。直至幾十年后的秦始皇，才又接著修。因為在高大的丘陵上修房，故名阿房宮。

傳說中秦王贏政愛上過一個美麗的民間女子，芳名阿房，但這段美麗的愛情終究沒有換來美麗的結局，為了紀念這位他深愛過的女子，秦始皇不惜耗費巨大的人力物力修建了極度奢華的阿房宮。

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秦始皇在討伐六國的過程中，掠來大量美女和珍寶古玩，咸陽城里的宮殿已顯得擁擠，他便下令在咸陽附近修阿房宮。 把盡有的珍寶和宮女搬到阿旁宮。

數(shù)十年后，楚霸王項羽入關推翻秦朝暴政，聽說愛妾虞姬被擒，一時惱怒移恨于物，竟一把火燒掉阿房宮，大火燒了整整三個月，方圓百里盡成灰燼。如同美女般風華絕代的阿房宮就這樣結束了它來去匆匆而又凝聚著無數(shù)血淚和情愁的生命。

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【作者介紹】

杜牧（803-852年）字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。唐文宗太和二年（828年）進士。為弘文館校書郎。歷監(jiān)察御史、膳部、比部及司勛元外郎，黃州、池州、睦州、湖州刺史。官終中書舍人。杜牧詩文兼擅，是晚唐著名作家。他的散文以議論見長，氣勢縱橫，敢于論列軍國大事，指陳時弊，具有較強的現(xiàn)實性，繼承了韓、柳派古文家的優(yōu)良傳統(tǒng)。他的詩意境清新，風格豪健俊爽，在晚唐輕浮艷麗的文壇上獨樹一幟。后人因稱他為"小杜"，以繼杜甫；又因和李商隱齊名，被稱為"小李杜"。

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杜牧生活在社會危機日益加深的晚唐時期。他從青年時代起就關心國事，憂國憂民，希望恢復昔日唐帝國的繁榮和昌盛的局面。他在文學上有比較進步的見解，認為文章應為事而作，不應無病呻吟。因此他的不少詩文能反映當時的社會現(xiàn)實，揭露封建統(tǒng)治者的荒淫無恥。 杜牧創(chuàng)作中詩歌最著名，他與同時代的另一杰出詩人李商隱齊名，并稱"小李杜"，詩歌豪爽清麗，自成風格。七言絕句尤為后人傳誦。

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赤壁● 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

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詩歌欣賞:

1          過華清宮絕句三首

（其一）

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

2                   江 南 春

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

3                   泊 秦 淮

煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

4                     山  行

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

這幾首詩歌的作者是晚唐

時期的詩人杜牧。從這幾

首詩歌中我們約略可以知

道：杜牧善于將個人對國

家和民族命運的關切熔鑄

于詩情畫意之中。他的詩

歌作品與晚唐氣象緊密結

合，同樣也體現(xiàn)了詩歌的

現(xiàn)實主義傳統(tǒng)精神。

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簡介“賦”：

“賦”作為文學體制，起源于楚辭，至荀況始有定名，它出現(xiàn)于戰(zhàn)國后期，到漢代才形成。關于賦的特點，劉勰的《文心雕龍·詮賦》中說：“賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也�！薄颁伈蓳の摹敝冈谡Z言上要使用華美的詞藻�！绑w物寫志”，指賦的內(nèi)容，通過摹寫事物來達到抒發(fā)情志的目的。

另外，賦也講究聲韻美。

賦既適合于散文式的鋪陳事理，又能保存一定的詩意。

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動，完了，結束

一、找出文段中的名詞動用、名詞作狀語、動詞作名詞、數(shù)詞作動詞。

二、解釋下列加點詞語

動，架木做屋

動，統(tǒng)一

指建筑物向中心區(qū)攢聚；指屋角互相對峙

1、六王畢

2、北構而西折

3、不霽何虹

4、各抱地勢，鉤心斗角

5、一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊

狀語，從驪山；向北、向西

動，雨止初晴

動，出現(xiàn)云（龍）

動，出現(xiàn)虹

名，歌聲

古今異義，指天氣

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廣

高

滔滔不絕

綿延起伏

樓密

六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，勾心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？高昂低冥迷，不知西東。歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。

一、交代背景，點出地理環(huán)境。鮮明對照，揭示了始皇的縱奢極欲，給人民帶來的苦難。

形態(tài)各異，美不勝收，感慨萬千，非筆墨能盡

三、對偶、排比，極寫宮內(nèi)樓臺殿閣的宏偉、豪華，橋梁復道的奇麗、壯觀。

二、夸張，規(guī)模的宏偉

宮殿的趨向

座落地勢

規(guī)模

四、側重寫人之感受：親疏各別，冷暖不均。

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比喻，形容頭發(fā)的黑密

妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦。朝歌夜弦，為秦宮人。明鏡熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭水漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠視，而望幸焉；有不得見者三十六年。燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山；一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲儷迤，秦人視之，亦不甚惜。

一、比喻精彩，想象奇特，具體描繪，夸張渲染，寫盡了始皇的驕奢淫逸和宮女的不幸命運。既充滿了對宮女的同情，更表達了對暴君的揭露和控訴。

深遠

動，到

通“曼”，久

用作名詞，收藏的金玉珍寶

用作名詞，經(jīng)營的金玉珍寶

二、極寫秦人的掠奪之甚，傾泄了強烈的斥責和憤慨之聲。

名詞作狀語

名詞作動詞

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對         比

反         問

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“使負棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫，……使天下之人，不敢言而敢怒�！�

修辭：比喻、夸張、

排比、對比

罪行：     勞民傷財

民怨積深

農(nóng)民起義爆發(fā)的必然性

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農(nóng)民起義

勢不可當

迅速猛烈

對比

怒

叫

舉

滅亡迅速，怵人心目

炬

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仁愛

作者認為天下興

亡的關鍵是什么？

寫作目的：以之鑒唐及后世

段落最后一句

在全文中的作

用是什么？

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討論：《阿房宮賦》、《過秦論》相比較，它們在立論上的共同特點和獨創(chuàng)性表現(xiàn)在哪里？

共同特點是：都以秦與六國的興亡為論題，都針對當時朝政

有為而發(fā)，規(guī)勸當政者要引以為鑒。

各篇的獨創(chuàng)性是：

１、賈誼論秦亡，在歷史上首先揭示了秦亡的根本原因是“仁義不施，攻守之勢異也”的道理。

2、《阿房宮賦》，可以說是用賦的形式來寫議論文，這寫法本身就具有獨創(chuàng)性；其次，作者選擇了一個具體、形象的事物作為立論的角度，把阿房宮作為秦始皇驕奢淫逸的象征，作為秦始皇壓榨人民的見證，作為秦王朝覆滅的標志，這種立論的方式更具有特色。