?參考答案：
一、1.A2.D?
二、1.C2.A?
三、B
四、B
相關練習
1、下列字詞音義有錯誤的一項是（）
A、百舸（gě）橘子洲（jú）遒勁（強勁有力）
B、崢嶸（zhēngróng）攜（xiē）遏（è）
C、漫江（滿）寥廓（liáo）揮斥（斥責）
2、下列句子有錯別字的一句是（）
A、毛澤東的詩詞最大的特點就是“豪邁”“雄壯”，這是和詩人的壯闊胸襟相聯(lián)系的。
B、《沁園春•長沙》與《沁園春•雪》兩詩結(jié)構(gòu)相類似，意境相近，都體現(xiàn)了作者開創(chuàng)一番輝煌的革命事業(yè)的偉大抱負。
C、毛澤東的詩詞為千萬讀者所喜愛，是因為其既有著極強的藝術性，也有著深邃的思想內(nèi)含。
D、毛澤東作為一代偉人，其詩詞達到了極高的水平。
3、下列詩句朗讀節(jié)奏有錯誤的一項是（）
A、問/蒼茫/大地，隨主/沉浮
B、攜來/百侶/曾游，憶/往昔/崢嶸歲月/稠
C、指點/江山，激揚文字，糞土/當年/萬/戶侯
D、看/萬山/紅遍，層林/盡染
4、下面關于文學常識的表述，有誤的一項是（）
A、詞是我國古代的詩體，它可配樂演唱，句式長短不一，又名長短句、曲子詞、樂府等。
B、“沁園春”是詞牌名，它規(guī)定了一首詞的字數(shù)、平仄、押韻等。“長沙”是詞的標題，它揭示詞的內(nèi)容。
C、按字數(shù)的多少，詞可分為小令、中調(diào)和長調(diào)。以是否分段來劃分，詞又有單調(diào)、雙調(diào)、三調(diào)、四調(diào)的區(qū)別。
D、毛澤東常用舊體詩的形式來反映現(xiàn)代生活和思想感情。這類詩歌仍屬古典詩歌。
5、閱讀毛澤東的另一首詩《水調(diào)歌頭•游泳》，完成下面各題：
水調(diào)歌頭游泳
一九五六年六月
才飲長江水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。子在川上曰：逝者如斯夫！
風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，斬斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。
（1）下面對詩句的解說不恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>
A、“萬里”和“極目”兩句表現(xiàn)了詩人宏偉的氣魄和開闊的胸懷。
B、“不管”和“勝似”兩句，運用了對比的手法，進一步表現(xiàn)在風浪中游泳的輕松自如，抒發(fā)了迎擊風浪，急流勇進的革命精神。
C、“子在川上曰”的“子”即指詩人自己，他在感嘆：“多么美好的滾滾長江�。∈湃サ墓怅幭襁@流水一樣��！”
D、下闋結(jié)尾聯(lián)想神女，運用了襯托的手法，贊頌社會主義建設的偉大成就和光輝情景。
（2）“截斷巫山云雨”的“巫山云雨”是指（）
A、巫山上的云和雨
B、長江上空的云和雨
C、長江上游的水
D、巫山神女早為云，暮為雨
（3）對這首詞內(nèi)容的分析，不正確的一項是（）
A、詩人通過寫在長江中游泳的感受，抒發(fā)了迎著大風大浪前進的革命豪情，謳歌了我國人民改造山河，建設祖國的偉大業(yè)績。
B、詩人在這首詞中，引用古語揭示事物發(fā)展的規(guī)律，借用神話歌頌祖國的變化。
C、詞的上闋寫游泳，下闋寫改造長江的宏偉圖景。
D、“神女應無恙，當驚世界殊”中的“神女”即巫山神女，作者希望巫山神女健在，也來分享社會主義的成果。
參考答案：1、C2、C3、C4、D5、CCD
相關高考真題一
2000年[全國]
閱讀下面一首詩，完成1～2題
金黃的稻束
鄭敏
金黃的稻束站在
割過的秋天的田里，
我想起無數(shù)個疲倦的母親,
黃昏路上我看見那皺了的美麗的臉，
收獲的滿月在
高聳的樹巔上
暮色里，遠山
圍著我們的心邊，
沒有一個雕像能比這更靜默。
肩荷著那偉大的疲倦，你們
在這伸向遠遠的一片
秋天的田里低首沉思，靜默。靜默。歷史也不過是
腳下一條流去的小河，
而你們，站在那兒，
將成為人類的一個思想。
1、對這首詩的解說，不恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>
A、“金黃的稻束站在/割過的秋天的田里”一句涉及的時間，從全詩看，除了“秋天”外，還隱指“暮色”降臨之前。
B、“黃昏路上我看見那皺了的美麗的臉”，把“皺”與“美麗”并列，富有謳歌母親的勞動和感嘆時光流逝之意。
C、“你們/在這伸向遠遠的一片……”的詩歌中，“你們”指詩歌的主要形象“金黃的稻束”。
D、“歷史也不過是/腳下一條流去的小河”，這實際上就是稻束“低首沉思”的內(nèi)容。
2、這首詩的賞析不恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>
A、詩歌以“金黃的稻束”為中心形象展開聯(lián)想，通過稻田、路上、天空、遠山等空間性的位移，傳達一個時間性的主題——對勞動中生命力的消逝的沉思。
B、詩歌賦予“金黃的稻束”以積極、強烈的視覺印象和消極、靜默無言的聽覺感受，意在利用兩者的不協(xié)調(diào)，把關注點從外在畫面轉(zhuǎn)向內(nèi)在的生命感受。
C、“金黃的稻束”“收獲的滿月”等形象都具有圓滿的意味，但詩歌未寫收獲日的快慰和滿足，卻引人思考勞動者母親的“疲倦”。
D、“肩荷著那偉大的疲倦”一句的主體，應該是美麗的母親，而不時如雕像一樣站在“秋天的田里”沉思的“稻束”。
參考答案：1、D2、D
《沁園春·長沙》能力訓練
1．選出下列詩句的朗讀節(jié)奏劃分正確的一項
[ ]
A．想起／滿腹珍珠的／石榴果
B．想起／歲月／偷偷流去／許多／許多
C．看／萬山／紅遍，層林／盡染
D．為／綠陰／重復／單調(diào)的／歌曲
2．《沁園春·長沙》中“魚翔淺底”，若把“翔”改為“游”不如原文好，這是因為
[ ]
A．“翔”寫出了魚游之快速，而“游”則沒有什么詩意
B．“翔”是以鳥擬魚，寫出了魚的輕快自由的神態(tài)，暗寫水之清，魚如在空中游
C．“翔”與“淺底”相配合，因為魚在“淺底”游，所以就像鳥兒在空中飛一樣
D．“翔”照應前句“鷹擊長空”的“擊”，都是要表現(xiàn)鷹、魚主動搏擊的情態(tài)
3．對“獨立寒秋”一句理解正確的一項是
[ ]
A．昂首挺立于寒冷的秋天，突現(xiàn)出革命領袖的高大形象
B．獨自站立于深秋之中，點明處境和時間
C．在嚴峻的政治形勢中昂首挺立，表現(xiàn)出不屈的斗爭精神
D．在寒冷的秋天中孤立無援，略感寂寞、惆悵
4．下列各項的括號內(nèi)均有省略，請選出不同于其他三句的一項
[ ]
A．獨立（ ）寒秋 B．鷹擊（ �。╅L空
C．魚翔（ ）淺底 D．激揚（ ）文字
5．閱讀下列文字，完成①－⑥小題。
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉��？
①前三句點明了全詞所寫的時節(jié)是________，地點是________。
②加粗的“看”涉及的范圍從第________句到第________句，這樣的詞在詩詞中稱為________________。
③加粗的“看”所涉及的內(nèi)容表明作者的視線是從________到________，自________而________，再從________到________，自________而________。
④“萬類霜天競自由”中“萬類”指的是________________。
⑤上段中的對偶句是__________________________________。
⑥詩詞講究煉字，如宋祁的詩句“紅杏枝頭春意鬧”，一個“鬧”字寫盡了春天的勃勃生機，前人評為“卓絕千古”�！肚邎@春·長沙》上片中，錘煉得十分精彩的字是哪一項？
[ ]
A．立 看 染 爭 B．染 爭 擊 翔
C．立 透 競 問 D．看 流 擊 競
6．對下面這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?/p>
掌上的心
雷抒雁
如果我能把心托在掌上
像紅紅的草莓
托在厚厚的綠葉上
那么，你會一目了然
你就會說
哦，多么可愛的紅潤
可是，如果我真的把心托在掌上
像紅紅的草莓
托在厚厚的綠葉上
那么，定會被可惡的鳥啄破
我該怎么說呢
該怎樣表達這裂心的痛苦？
選自《人民文學》1988年第3期
[ ]
A．詩的第一節(jié)，表現(xiàn)出詩人愿坦露自己的胸懷，與人們真誠相待的心愿，詩人也相信人們是向往彼此真誠相待的。
B．詩的第二節(jié)，詩人寫出自己深知由于有邪惡之人存在，坦露胸懷只是個空想，他為此而困惑、退縮和消沉。
C．詩人以草莓、綠葉、鳥為喻，新穎、妥貼，形象鮮活，具有很強的藝術表現(xiàn)力，奠定了這首詩成功的基礎。
D．兩節(jié)詩的前三句幾乎相同，而兩節(jié)詩卻形成了鮮明的反差，突出了理想與現(xiàn)實的矛盾，增加了藝術感染力。
7．閱讀下面這首詩，完成（1）－（2）題。
鄉(xiāng)愁
余光中
小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，母親在那頭
長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，新娘在那頭
后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭，母親在里頭
（1）這首詩的最后一節(jié)賦予了“鄉(xiāng)愁”特定而廣闊深刻的內(nèi)容，橫線上選填恰當?shù)囊还?jié)是
[ ]
A．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一泓藍藍的海水
我在這頭，親人在那頭
B．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一杯清清的海水
我在這頭，故鄉(xiāng)在那頭
C．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭，大陸在那頭
D．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一道深深的海峽
我在這頭，祖國在那頭
（2）對這首詩分析不當?shù)囊豁検?/p>
[ ]
A．本詩以紀實手法抒寫了作者自己“少小離家”到“老大難歸”的思鄉(xiāng)情愫。
B．本詩集單純美與豐富美于一體：物象集中明朗，如郵票、船票、墳墓等不枝不蔓；內(nèi)容豐富含蓄，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。
C．詩歌的結(jié)構(gòu)變化于統(tǒng)一之中，既有各小節(jié)的均衡、勻稱，又有小節(jié)內(nèi)的長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。
D．詩歌有回旋往復，一唱三嘆的旋律。在同一位置上有重復、有疊詞、有變換的量詞，加強了詩歌的音韻之美。
閱讀下面的文字，完成10－15題。
雪景山水是我國歷代畫家所喜愛表現(xiàn)卻又最難表現(xiàn)的題材。由于古代畫家賦予這一題材以深奧的禪意——“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之達到很高的境界。如令能見到的傳統(tǒng)雪景山水，如北宋范寬的《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》，王詵的《漁村小雪圖》，趙佶的《雪山歸舟圖》，元代黃公望的《九峰雪霽圖》等，均是寄情于景的稀世珍品。
傳統(tǒng)雪景山水畫也有其缺憾，那就是對雪景山水表現(xiàn)上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山頂減少皴筆，依靠染天，構(gòu)成雪景。其形象確切地講只是座“白山”而非“雪山”�？赡苁枪湃硕嘁越佔鳟嫞诮伾虾茈y使用特殊技法，所以這種烘托雪山的畫法陳陳相因，成了惟一的表現(xiàn)途徑。這不能不說是傳統(tǒng)雪景山水畫的一大憾事，________。
今人山水畫中善于表現(xiàn)雪景者也不乏其人，如東北畫家于志學的雪景山水是以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中的雪景山水是以結(jié)構(gòu)嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。而近年來在畫壇上逐漸被美術界關注的青年畫家趙玉春的雪景山水又別開蹊徑，給人以新的感受。
趙玉春善于運用人類對現(xiàn)代天文學、物理學、建筑學的認識成就和東方傳統(tǒng)哲學相結(jié)合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水畫“以景寄情”的束縛。他認為：“山有其自身結(jié)構(gòu)，然而覆蓋上冰雪之后便形成了‘雪山’的新結(jié)構(gòu)，例如：凹凸，起伏、半、殘等都是‘雪山’的不同結(jié)構(gòu)，若單憑古法來表現(xiàn)就難免流于概念化。當然，這并不意味著要求畫家把自然景象直接機械地照搬到紙上。”他注重雪山的真實結(jié)構(gòu)，更注重表現(xiàn)的是隨意性、抽象性和中國畫筆墨的獨特結(jié)構(gòu)韻律，不模式化、大路化地表現(xiàn)。有時干脆運用許多抽象的筆墨、抽象的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)內(nèi)心的獨特感受。“中國山水畫絕非簡單地等同于‘風景照片’，它體現(xiàn)了畫家對藝術，對哲學，對美</PGN0003B.TXT/PGN>學，對宗教，對生活，對社會和對自然等的綜合理解力。”這是趙玉春對中國山水畫的領悟，也是他創(chuàng)作雪景山水的出發(fā)點。
8．能填入橫線上的語句是
[ ]
A．不能不引起美術界有識之士的深思。
B．但正因其缺憾，也給現(xiàn)代山水畫留下了探索的空間。
C．從而直接影響了我國傳統(tǒng)山水畫的藝術品位。
D．而這正是我國傳統(tǒng)山水畫的薄弱環(huán)節(jié)所在。
9．文中提到的“古法”具體指：________________。（不超過18個字）
10．畫家于志學、宋雨桂、馮大中、趙玉春的雪景山水的特點分別是什么？
答：__________________________________（不超過45個字）
11．文中介紹于志學、宋雨桂、馮大中等人的雪景山水畫作用在于：_________________________________________。（不超過24個字）
12．根據(jù)文章的解說，扼要說明“中國山水畫”與“一般風景照片”的區(qū)別：_________________________________。
13．下列有關趙玉春雪景山水畫的說法，與原文意思不相符的是哪一項？
[ ]
A．趙玉春的雪景山水畫注重表現(xiàn)的是隨意性和抽象性。
B．趙玉春的雪景山水畫能超出古代山水畫“以景寄情”的束縛，表現(xiàn)的內(nèi)容更富有綜合性。
C．趙玉春的雪景山水畫體現(xiàn)他對生活、對藝術、對社會和對自然的思考和理解。
D．趙玉春的雪景山水畫能給人以新的感受。
參考答案
1．C
2．B
3．B
4．D
5．①秋天；湘江中橘子洲頭 ②1句—6句；總領 ③遠；近；下；上；上；下；下；上 ④林；江；舸；鷹；魚 ⑤鷹擊長空，魚翔淺底 ⑥B
6．B（其中A、C、D項對詩歌的鑒賞評價都恰當?shù)匕盐樟吮驹姷闹髦己蛢?nèi)涵，都是正確的，但B項中詩人并未“退縮”、“困惑”、“消沉”，而且也沒有對世界喪失信心，其主題是積極向上的。因此B項是不正確的）
7．①C（作為單純的思鄉(xiāng)之作，這首詩的重點在最后，即對大陸的思念。把這種思念和往昔對母親、新娘的思念并列起來，以顯示其深重。再者從整齊對應的角度考慮，“一灣淺淺的海峽”與“一枚小小的郵票”、“一張窄窄的船票”、“一方矮矮的墳墓”相對應，將抽象的感情具體化、形象化。故C項正確）②A（本詩作者選擇最富有特征性、最能表現(xiàn)不同時期離愁別恨的“客觀對應物”來表達；“鄉(xiāng)愁是一種伴隨人的一生的感情文化渴求，和因這種渴求不能滿足而引起的人生缺憾感、空虛感，是一種普遍存在的人生境遇。故A項錯。）
8．B（從上下文看，此處應是一個既能與上文“憾事”承接，又能勾起下文“今人山水畫”的句子，唯B合條件。）
9．古法指依靠染天，構(gòu)成雪景，烘托雪山的畫法。
10．于志學以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中以結(jié)構(gòu)嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。
11．用來烘托趙玉春的雪景山水別開蹊徑，新穎獨特。
12．中國山水畫表現(xiàn)了畫家對藝術，對哲學，對美學，對宗教，對生活，對社會和自然的綜合理解，而風景照片只是自然景觀的翻版。（把文中的“風景畫”改成“風景照片”意在強調(diào)與“中國山水畫”寫意性的差別，現(xiàn)代的“風景畫”，亦有與寫意山水畫共同之處。）
13．B（原句是談趙玉春表現(xiàn)技法方面對古人的突破，并非是改變古人畫的寫意性，在“綜合性”的藝術理解上，古今山水畫是一致的。）
毛澤東詩詞名句匯編
１、一萬年太久，只爭朝夕。（《滿江紅•和郭沫若同志》）
２、牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。（《七律•和柳亞子先生》）
３、雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。（《憶秦娥•婁山關》）
４、人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。（《采桑子•重陽》）
５、紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（《七律•送瘟神》）
６、為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。（《七律•到韶山》）
７、冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。（《七律•登廬山》）
８、我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。（《七律•答友人》）
９、東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。（《清平樂•會昌》）
１０、往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。（《浪淘沙•北戴河》）
１１、橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。（《念奴嬌•昆侖》）
１２、今日長纓在手，何時縛住蒼龍。（《清平樂•六盤山》）
１３、一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前。（《浣溪沙•和柳亞子先生》）
１４、獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。（《七律•冬云》）
