《失戀33天》《人再囧途之泰囧》《致我們終將逝去的青春》……這一連串閃光的名字所代表的，不僅是一部部受到熱捧的影片，更是一個個不朽的產(chǎn)業(yè)傳奇。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)言，中國電影的大片時代已經(jīng)結(jié)束，小片時代正在開啟。但當(dāng)下中小成本電影的“輝煌”，真的足以讓我們歡欣鼓舞了嗎？
這兩年脫穎而出的中小成本電影，雖然在許多方面都可圈可點，但是尚未達到成熟的狀態(tài)，它的“輝煌”并不完全是本身發(fā)展的自然結(jié)果。自2002年張藝謀的《英雄》橫空出世，十多年間國產(chǎn)商業(yè)大片的發(fā)展，始終沒有突破“《英雄》模式”，在這種情況下，觀眾需要尋求一種“差異化補償”來調(diào)節(jié)日益疲勞的審美神經(jīng)。中小成本電影質(zhì)樸、清新、友善的風(fēng)格，以及題材和故事本身的“接地性”，恰恰使它具備了這種補償功能。
中小成本電影存在的重要意義，就是從電影生態(tài)上對商業(yè)大片構(gòu)成補充。如果說對票房的追逐是商業(yè)大片的天然屬性，那么中小成本電影則應(yīng)該與市場保持一定距離，更多地承擔(dān)藝術(shù)探索和藝術(shù)實驗的功能。但是，目前國產(chǎn)中小成本電影距離這一功能定位正漸行漸遠。
2011年，《失戀33天》一炮走紅，將3．5億元票房狂攬入囊。2012年，《人再囧途之泰囧》再次刷新紀(jì)錄，創(chuàng)造了超過12億元的票房收入，讓人瞠目結(jié)舌。從那以后，如何復(fù)制和再造奇跡，如何以“低投入”獲取“高回報”，如何更大程度地激發(fā)市場潛能，諸如此類的問題卻成為了中小成本電影的核心關(guān)切。
中小成本電影投入小、成本低，與商業(yè)大片動輒上億元的投入相比，其門檻要低得多，風(fēng)險也小得多，理論上就使得各種類型、各種題材的作品都有較大的進入概率。同時，低門檻也為不同導(dǎo)演個人風(fēng)格的發(fā)揮提供了可能，進而在風(fēng)格上呈現(xiàn)多樣化特征。但現(xiàn)實情況卻是，商業(yè)化的取向，使得這幾年的中小成本電影大都跳不出愛情和青春的題材，幽默搞笑成了導(dǎo)演們一致的風(fēng)格追求。當(dāng)然，僅就目前來看，這種題材和風(fēng)格依然受到市場的青睞。但是，這并不能保證它永遠都是市場的寵兒。在審美取向和審美需求越來越多樣化的今天，無論任何文化產(chǎn)品，企圖一種類型包打天下的時代已經(jīng)一去不復(fù)返。
題材的狹窄和風(fēng)格的單一，導(dǎo)致中小成本電影的藝術(shù)想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力正日漸萎縮。實事求是地說，中小成本電影之所以能夠在與商業(yè)大片的對決中華麗勝出，其中一個重要原因，是其鮮活的“接地性”。關(guān)注日常生活，挖掘小人物身上的故事，用平實、樸素的鏡頭語言表達出來，這就是中小成本電影的獨特魅力。但是，當(dāng)幾乎所有的中小成本電影都把鏡頭對準(zhǔn)了我們身邊的“飲食男女”，千篇一律地用一種近乎寫實的手法完成作品時，藝術(shù)創(chuàng)作的慣性就已經(jīng)形成，“接地性”的優(yōu)勢卻變成了“模式化”的劣勢。
上述三個方面的問題，彼此勾連，環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)成了中小成本電影良性發(fā)展的主要障礙。其中的核心，是中小成本電影功能和定位的混亂。按照自身的邏輯尋找發(fā)展空間，是中小成本電影的當(dāng)務(wù)之急，否則，它所危害的，不僅是中小成本電影本身，還有中國電影產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展。
（選自《光明日報》2014年8月11日 有刪改）
6．下列對當(dāng)下一些中小成本電影受到熱捧現(xiàn)象的原因，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁検?/P>
A．中小成本電影調(diào)節(jié)了人們對國產(chǎn)商業(yè)大片日益疲勞的審美神經(jīng)。
B．中小成本電影質(zhì)樸、清新、友善的風(fēng)格，以及題材和故事本身的“接地性”。
C．中小成本電影瞄準(zhǔn)了市場，極大程度地激發(fā)了市場潛能。
D．中小成本電影比以往更努力地進行了藝術(shù)探索和藝術(shù)實驗。
7．下列說法符合原文意思的一項是
A．達到成熟狀態(tài)的中小成本電影這兩年獲得了讓人瞠目結(jié)舌的票房收入，在許多方面都可圈可點，創(chuàng)造了不朽的產(chǎn)業(yè)傳奇。
B．中小成本電影與商業(yè)大片的區(qū)別，不只是一種投資角度的命名，而更是一種功能定位上的區(qū)分。
C．目前中小成本電影的題材和風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化特征，與其能低門檻進入有關(guān)。
D．當(dāng)中小成本電影把鏡頭長久地對準(zhǔn)了我們身邊的故事，“接地性”的優(yōu)勢就變成了“模式化”的劣勢。
8．根據(jù)文意，請簡要概括構(gòu)成當(dāng)下中小成本電影良性發(fā)展的主要障礙。 （3分）
參考答案：
6．D
7．B
8．①離藝術(shù)探索功能漸行漸遠。②唯商業(yè)化取向?qū)е骂}材的狹窄和風(fēng)格的單一。③藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力日漸萎縮。（3分，每點1分）
【解析】
6．試題分析：解答此題，可將各選項表述同文本相關(guān)內(nèi)容進行認(rèn)真比較，以發(fā)現(xiàn)異同，確定正誤。題中，D項錯誤在于，其表述與第三自然段“目前國產(chǎn)中小成本電影距離這一功能定位正漸行漸遠”矛盾。
考點：篩選并整合文中的信息。能力層級為分析綜合C。
7．試題分析：從文本第三自然段可以看出；A項與第二自然段“這兩年脫穎而出的中小成本電影……但是尚未達到成熟的狀態(tài)”矛盾；C項與第五自然段“但現(xiàn)實情況卻是，商業(yè)化的取向，使得這幾年的中小成本電影大都跳不出愛情和青春的題材”矛盾；D項從第六自然段中可以看出表述欠周密。
考點：篩選并整合文中的信息。能力層級為分析綜合C。
8．試題分析：這實際上是一道考查壓縮語段能力的題目。解答此題時，應(yīng)先根據(jù)最后一段“上述三個方面的問題，彼此勾連，環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)成了中小成本電影良性發(fā)展的主要障礙”的提示，先將上文歸納三點，再概括其大意。
考點：歸納內(nèi)容要點，概括中心意思。能力層級為分析綜合C。
