文人畫帶有文人的性質(zhì)，含有文人的趣味，不以對(duì)象形似為目的，注重畫外功的修煉和情感的抒發(fā)，或成教化，助人倫，或聊以自娛。文人畫都是文人或具有文人性質(zhì)的畫家所作，它是中國封建社會(huì)特定時(shí)代下產(chǎn)生的一批特定人群的感情產(chǎn)物。文人這個(gè)特殊群體掌握著中國古代最高的文化和最高的思想，因此作為文人情感產(chǎn)物的文人畫，必然含有中國古代文化和思想。文人畫于前期排斥其它畫家，與其它畫種并存；中、后期乃成為中國繪畫史的主流。研究文人畫，有助于從深層認(rèn)識(shí)中國文化精神和中國藝術(shù)精神，有助于從整體上把握中國畫的藝術(shù)特點(diǎn)和超前因素。
文人畫之所以在中國繪畫史上占有如此重要的地位，是因?yàn)樗粏螁问且粋�(gè)畫種，而且是一個(gè)從畫家到作品及理論的三位一體的藝術(shù)體系。已知的畫史畫論多為文人所作，這些畫論的內(nèi)容不僅有關(guān)于繪畫技法的闡述，而且有相當(dāng)部分將文人畫的創(chuàng)作思想、審美理想上升到了哲學(xué)的高度。
古代文人追求“立德”“立功”“立言”。“詩為言之余，書為詩之余，畫為書之余”，因此文人畫家其實(shí)是一批業(yè)余畫家。他們以將個(gè)人品行、情操、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、感受融入畫中為己任，大都借助繪畫入“道”，獲得精神上的解脫和超越。入仕時(shí)，他們宏揚(yáng)儒學(xué)，提倡繪畫當(dāng)“成教化，助人倫”；歸隱時(shí)，他們追隨老、莊，講究畫面意境“淡泊”“空靈”。到了文人畫的中、后期，他們又將“釋”家的某些思想精華與畫論融為一體，推進(jìn)和完善了文人畫的審美理想。
蘇東坡是文人畫的大力倡導(dǎo)者。他提出“詩畫本一律”，即借助詩的理性來擴(kuò)大繪畫的表現(xiàn)力。到了文人畫的后期，文人畫更是將書、畫和印章結(jié)合在一起。因此歷史上許多的文人畫家，不但是繪畫高手，而且還是書法大家和金石名家。
文人畫不但廣為吸收一系列姊妹藝術(shù)的養(yǎng)分，同時(shí)也極大地影響了其他體系的畫種。如文人畫對(duì)畫工畫的影響，“畫圣”吳道子的繪畫風(fēng)格被畫工們歸納為“吳家樣”，廣為流傳，即是此類影響的典范。文人畫對(duì)宮廷繪畫的影響也是極為深遠(yuǎn)的，宋代一大批宮廷畫家同時(shí)又都是文人畫家，清初的“四王”直接就是文人畫中的“正統(tǒng)派”。
由上述可知，文人畫是極具包容性、生命力極強(qiáng)的繪畫體系，這也是它能夠在中國繪畫史上占主流地位的根本原因。當(dāng)然，文人畫也有其局限性。如文人階層的圈子狹小，一味地追求形而上，繪畫題材不寬泛，以及后期嚴(yán)重的程式化等，很容易使人產(chǎn)生對(duì)文人畫的誤解。但是文人畫卻蘊(yùn)藏著極為強(qiáng)大的先進(jìn)因素。它具有包容性，注重畫家個(gè)人品質(zhì)、情操、學(xué)養(yǎng)等的鍛煉，有助于新時(shí)代的“美育”事業(yè)；文人畫所創(chuàng)造出的種種意境，或“簡淡”或“空靈”，也使承受巨大壓力的新時(shí)代的人們得到心靈的陶冶，為世人保留一片心靈的凈土。此外，文人畫在表達(dá)個(gè)性、闡述哲學(xué)方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)和理論支撐，是我們當(dāng)代藝術(shù)家取之不竭的源泉。因此，文人畫必將會(huì)以種種新的面目在新時(shí)代中繼續(xù)大放異彩。
5．下列關(guān)于“文人畫”的表述，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ 5分）
A．文人畫產(chǎn)生于中國封建社會(huì)，是一批文人或有文人性質(zhì)的畫家的感情產(chǎn)物。
B．文人畫帶有文人的氣質(zhì)，含有文人的趣味，它常常排斥其他畫家，只求自娛、修心。
C．文人畫不講究表面的形似，而重在抒發(fā)個(gè)人情感，畫中含有個(gè)人的品行、情操以及修養(yǎng)
D．文人畫的作者其實(shí)是一批業(yè)余畫家，他們借畫入道，以獲得精神上的解脫和超越。
E．文人畫的中、后期，作者又將“釋”家的某些思想精華與畫論融為一體，推進(jìn)和完善了文人畫的審美理想。
6．下列對(duì)文章的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ）（ 3分）
A．文人畫地位崇高，在古代繪畫史中占據(jù)主流地位，極大地影響了其他體系的畫種，如畫工畫和宮廷畫。
B．文人畫融詩、畫、書法、篆刻于一爐，許多文人畫家詩畫兼精。
C．文人畫深蘊(yùn)中國文化精神和藝術(shù)精神，體現(xiàn)了中國畫的超前因素，當(dāng)代藝術(shù)完全可以從中獲取養(yǎng)分，并服務(wù)于時(shí)代。
D．文人階層的圈子狹小，并且文人畫單純追求形而上，因而繪畫題材不寬泛，并造成了嚴(yán)重的程式化傾向。
7．文人畫在中國古代繪畫史上占據(jù)重要地位的原因是什么？（ 4分）
8．唐代的王維以“能詩會(huì)畫”聞名于世，蘇軾對(duì)他有“詩中有畫，畫中有詩”的評(píng)價(jià)。他的一些邊塞詩，描繪了奇特壯麗的塞外風(fēng)光，如《使至塞上》；他大量創(chuàng)作的山水田園詩更具藝術(shù)特色，如《山居秋暝》。請(qǐng)結(jié)合文本和王維詩歌的詩情畫意分析文人畫所表現(xiàn)的審美理想。（6分）
參考答案：
5．BD【解析】試題分析：本題考查理解文中概念的含義的能力�？稍谡w感知文章內(nèi)容的基礎(chǔ)上，從文中找到與“文人畫”相關(guān)的語段，然后代入原文進(jìn)行比較分析，做出判斷取舍，B 項(xiàng)，“它常常排斥其他畫家”不當(dāng)，文人畫只是前期排斥其他畫家，同時(shí)文人畫還有“成教化，助人倫”的作用；D項(xiàng)，以偏概全，原文是“大都借助繪畫入道”。故選BD。
考點(diǎn)：理解文中重要概念的含義。能力層級(jí)為理解B。
6．D【解析】試題分析：本題考查篩選信息的能力�？筛鶕�(jù)對(duì)文意的理解，將選項(xiàng)分別代入原文進(jìn)行比較分析，D項(xiàng)，“因而”前后強(qiáng)加因果。嚴(yán)重的程式化傾向也只是出現(xiàn)在后期。故選D。
考點(diǎn)：篩選并整合文中的信息。能力層級(jí)為分析綜合C。
7．①文人畫是一個(gè)畫家、作品及理論三位一體的藝術(shù)體系，其創(chuàng)作思想、審美理想有的已上升到了哲學(xué)的高度。
②文人畫廣泛吸收詩歌、書法、印章等姊妹藝術(shù)的養(yǎng)分，也影響了其他畫種，包容性強(qiáng)，有著極強(qiáng)的生命力。
③文人畫家具有包容性，注重個(gè)人品質(zhì)、情操、學(xué)養(yǎng)等的鍛煉，并將之融入畫中，他們的繪畫作品能表達(dá)個(gè)性，闡述哲學(xué)思想。
（共三個(gè)要點(diǎn)，答對(duì)一個(gè)要點(diǎn)2分，答對(duì)兩個(gè)要點(diǎn)4分，）
8．文人畫家在入仕時(shí)，宏揚(yáng)儒學(xué)，提倡繪畫當(dāng)“成教化，助人倫”，如《使至塞上》所贊美的愛國精神。（2分）歸隱時(shí)，他們追隨老、莊，講究畫面意境“淡泊”“空靈”如《山居秋暝》表現(xiàn)出淡泊寧靜的高潔情懷和對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。（2分）（每個(gè)要點(diǎn)2分 其中舉例1分）
