杜甫 江畔獨步尋花賞析
唐 杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
注釋：
1.江畔：指位于杜甫草堂不遠的錦江之畔。
2.獨步：一個人散步或走路。
3.蹊(xī)：小路， 山路。
一二句意譯：鄰居黃四娘的家，一路開著花，千朵花萬朵花，綴滿枝頭向下壓。
4.戲蝶：嬉戲于花叢中怕蝴蝶。
5.恰�。呵∏膳錾稀Ｒ徽f鳥叫聲。
6.嬌啼：啼聲嬌媚悅耳的黃鶯。嬌：可愛的。
7.留連、自在：均為雙聲詞，音調(diào)和諧，如貫珠相連。留連：即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個“聯(lián)綿詞”。構成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。
三四句意譯：留戀鮮花的彩蝶，時時舞翩躚；自由自在的黃鶯，在嘹嘹嚦嚦地鳴囀。
賞析：本詩展現(xiàn)了一幅春曖花開、鶯歌蝶舞、生意盎然、恬靜宣人的畫面，詩人陶醉于春光、其樂也融融的神情充分表現(xiàn)在字里行間。
簡析：
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節(jié)，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點�！磅琛笔切÷��！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數(shù)量之多�！皦褐Φ汀敝械摹皦骸焙汀暗汀眱蓚�字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”�！傲暨B”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”�！皨伞笔切稳蔸L歌柔美圓潤�！扒∏√洹笔钦f正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內(nèi)心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
賞析：
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節(jié)，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在"黃四娘家"的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句"千朵萬朵"，是上句"滿"字的具體化。"壓枝低"，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。"壓"、"低"二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而"留連"不去，暗示出花的芬芳鮮妍�；ǹ蓯�，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也"留連"起來。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風光無限，美景尚多。"時時"，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。"嬌"字寫出鶯聲輕軟的特點。"自在"不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌"恰恰"聲中結束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往"黃四娘家"的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如"故人家在桃花岸，直到門前溪水流"（常建《三日尋李九莊》），"昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高"（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得"清麗"；而杜甫在"花滿蹊"后，再加"千朵萬朵"，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩"千朵萬朵壓枝低"句，按律第二字當平而用仄。但這種"拗"決不是對音律的任意破壞，"千朵萬朵"的復疊，便具有一種口語美。而"千朵"的"朵"與上句相同位置的"四"字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。"留連"、"自在"均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。"恰恰"為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。"時時"、"恰恰"為疊字，既使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻"舞"、"鶯"二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如"對結"（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌"恰恰"，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把"留連"、"自在"提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調(diào)了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。
鏈接：14 縝密
是有真跡，如不可知。意象欲出（注：他本作“欲生”。），造化已奇。水流花開，清露未便。要路愈遠，幽行為遲。語不欲犯，思不欲癡。猶春于綠，明月雪時。
“鎮(zhèn)密”一品，本是指詩歌意境的細致周密，然而，誠如《皋解》所說，它不是世人那種“動以詞語湊泊為縝密”，也就是人為造作的填綴襞積，而是一種天然的縝密，故云：“是有真跡，如不可知，意象欲出，造化已奇。”此所謂“真跡”，即自然之跡、傳神之跡，而非人工之跡、形似之跡�？瓷先ト舨豢芍�，難以言喻，而其微妙之理則可默悟。朦朧之意象欲出而未出，它并非人為之構想，而是自然造化了奇妙之形態(tài)。中四句言“縝密”之詩境有如“水流花開，清露未ｘī＠②”，一物一景都寫得非常細膩綿密。又如山林間幽遠之“要路”，蜿蜒曲折，漫步前行，則為景甚多。后四句寫雖“縝密”之詩境，其詩語絕無繁瑣重迭之累，其思路毫不板滯蹇塞而極為流暢，故云“語不欲犯，思不欲癡”，如春色之覆原野一片碧綠，明月之照積雪一片潔白。這里亦可見作者雖言各種不同風格，然而力求把它們都熔入到其基本的審美理想之中。鐘嶸《詩品》謂謝ｔｉǎｏ＠③詩“微傷細密，頗在不倫”，顏延之詩“體裁綺密，情喻淵深”，此“細密”、“綺密”均不同于《二十四詩品》的“縝密”，少自然之態(tài)勢，而病于人工之刻鏤，如謝ｔｉǎｏ＠③之《和徐都曹》：“日華川上動，風光草際浮。桃李成蹊徑，桑榆陰道周�！丙悇t麗矣，而總少天然灑脫之美。合乎“縝密”之美者，似可以杜甫之《江畔獨步尋花》為例：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼�！彪m是精細縝密的描繪，絕無人工雕鑿之態(tài)，而具有一片自然生機。
