初中語文第二冊古詩詞鑒賞練習(xí)
（448200）湖北省沙洋縣長林中學(xué) 魯修賢
鑒賞下列古詩詞，分別找出有關(guān)解讀中說法不妥當(dāng)?shù)囊豁?mdash;—
1．
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
——王勃《送杜少府之任蜀州》
A．這是一首別開生面的送別詩，詩中不作尋常的傷別語，表現(xiàn)了詩人闊大的胸襟，洋溢著對友人的深厚感情。
B．頷聯(lián)是承題句，在點出“離別”后，忽轉(zhuǎn)至“宦游”二字，猶言二人皆不在本鄉(xiāng)，此別則為別中之別，尤其可傷可悲。
C．頸聯(lián)哲理豐富，一洗以往送別詩中黯然消魂的感傷情調(diào)，而代之以豁達樂觀的感情，給人以莫大的安慰和鼓舞。
D．尾聯(lián)由前三層引出，將要人分兩地，所以惜別；加之別中之別，尤為傷感，即使互為知己，也不禁淚洗愁容，依依不舍�！ 。� ）
2．
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
――崔顥《黃鶴樓》
A．前四句從傳說入筆，思接千載，心生遐想，生發(fā)歲月悠悠、世事茫茫的無限感慨，表現(xiàn)了人們登黃鶴樓常有的感受。
B．后四句轉(zhuǎn)而實寫樓上所見所感，滿目盛景引起難禁的鄉(xiāng)愁，以煙波江上日暮思歸之情作結(jié)，使詩意重歸于開頭那種渺茫的境界。
C．前半首與后半首相互映襯而又聯(lián)成一體，既烘托了登樓遠眺者的愁緒，也使全詩波瀾起伏而又一氣貫通。
D．這首詩意境開闊，溝通古今，情景交融，十分感人，然而藝術(shù)夸張使人想當(dāng)然地心入其境，悵然生情，竟至于以假亂真，顯然過分�！ 。� ）
3．
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
――劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
A．這首詩結(jié)構(gòu)巧妙，時間由過去到現(xiàn)在和將來，情調(diào)由低沉到高昂，波瀾起伏，發(fā)展極其自然。
B．頷聯(lián)承首聯(lián)寫歸來后的感觸，恰當(dāng)?shù)剡\用了晉人的兩個典故，隱含信息量較大，暗示的意義也比較多，耐人尋味。
C．頸聯(lián)借用自然景物的變化暗示社會的發(fā)展，蘊涵哲理。現(xiàn)在人們常用它來說明新事物必將繞開舊事物。
D．詩作不僅表現(xiàn)了長年被貶偏遠之地、政治失意的憤懣，而且表示了對生活、對未來的積極、樂觀精神，沉郁中見豪放�！ 。� ）
4．
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
――杜牧《泊秦淮》
A．第一句互文見義，“煙”和“月”既“籠寒水”又“籠沙”，兩個“籠”字連用，將四種景物融為一體，貼切傳神地勾畫出秦淮河兩岸朦朧冷清的景象。
B．從第二句中“夜”字可知時間，“泊”字告知詩人是乘船而來停在此處，“秦淮”“近酒家”五字曉知秦淮河畔為燈紅酒綠之地。
C．第三句批評歌女縱情聲色，醉生夢死，沉溺于歌舞升平，不知國之將亡而唱亡國之音，詩人耳聞目睹，心中激起無限的憂憤。
D．第四句里一個“猶”字意味極其深長，令人生發(fā)歷史的聯(lián)想，表現(xiàn)出詩人對國家命運的關(guān)切和憂慮，也蘊含著對世道的憤慨�！ 。� ）
5．
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
――李商隱《夜雨寄北》
A．第一句之中兩個“期”字，先停頓后轉(zhuǎn)折，一問一答，一揚一抑，思念友人、欲歸不得的愁苦躍然紙上。
B．一個“漲”字，富于動態(tài)形象，既寫出了巴山水注秋池的夜雨景象，又表現(xiàn)出詩人愁思的綿綿深重。
C．后兩句超越時空，把當(dāng)前的時間推移到未來，以未來想象中的歡聚許諾友人，不僅是暫且寬慰自己，也是安慰友人。
D．詩中“期”字和“巴山夜雨”重復(fù)出現(xiàn)，令人的思緒在現(xiàn)實和想象的時空之間徘徊不已，如此表達思“君”的深情，覺得有點累贅�！ 。� ）
6．
神龜雖壽，猶有竟時；
騰蛇乘霧，終為土灰。
老驥伏櫪，志在千里；
烈士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天；
養(yǎng)怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以詠志。
——曹操《龜雖壽》
A．以神龜和騰蛇為喻，極言人的生命有限，言外之意是要求自己利用這短暫的生命建功立業(yè)，不要虛度一生。
B．以“老驥“自況，轉(zhuǎn)消極為積極，正是詩人主動進取、老當(dāng)益壯，雖屆暮年而雄心勃勃的自我形象的藝術(shù)寫照。
C．作者認為“天命”只是客觀的作用，人可以發(fā)揮主觀能動性昂揚進取，這是十分可貴、可取的積極而又樂觀的人生態(tài)度。
D．末二句與詩的內(nèi)容無關(guān)，與其畫蛇添足，不如一筆刪除�！ 。� ）
7．
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墻走， 老婦出門看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦！
聽婦前致詞：“三男鄴城戍。
一男附書至，二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生，死者長已矣！
室中更無人，惟有乳下孫。
有孫母未去，出入無完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸。
急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨與老翁別
――杜甫《石壕吏》
A．開頭四句寫故事的發(fā)生，每句寫一人，清楚交代了各自的身份、舉動和彼此關(guān)系 ；全篇圍繞“捉人”二字展開。
B．一“呼”一“啼”，一“怒”一“苦”；一方如狼似虎，一方哀婉可憐；在差役怒呼、老婦苦啼聲中，一個飽受戰(zhàn)禍的家庭的種種不幸，一步步展示出來。
C．老婦自訴自解，意在使差役同情，差役因此答應(yīng)了老婦的懇求，留下老翁、寡媳、幼孫三人，沒有刁難石壕村這一戶人家。
D．最后四句寫故事的結(jié)局，一夜之間經(jīng)歷的巨變，凄苦、悲憤盡在不言中。詩作以濃重的悲劇氣氛結(jié)束，令人痛心不已�！ 。� ）
8．
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
――李煜《相見歡》
A．“無言”而又“獨上”，使人看到一個孑然一身、“斯人獨憔悴”的孤影，為整首詞所寫之景、所抒之情染上一層凄涼黯淡的底色。
B．仰望夜晚的天空一彎殘月，使人愁上添愁；俯視秋天的地面無邊寂寞，使人愁而更愁；二、三句摹畫其人所見樓外之景，不言愁而愁自見。
C．下片前三句暗用“絲”作喻體，以千絲萬縷之無法剪斷、無法理出頭緒，形容愁思之紛繁和難解，比單純諧音取義更勝一籌。
D．最后一句是不借助比喻的白描，可惜沒有說清離愁到底是什么滋味，因為難以言說，最終只有自己內(nèi)心知曉了。 �。� ）
9．
半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。
問渠那得清如許？為有源頭活水來！
――朱熹《觀書有感》
A．這是一首借景抒情的名詩，以方塘作比，形象地表達了一種微妙難言的讀書感受。
B．這首詩所表達的讀書有悟、有得時的那種靈氣流動、思路明暢、精神清新活潑而自得自在的境界，正是作為大學(xué)問家的作者的切身的讀書感受。
C．后兩句借水之清澈，是因為有源頭活水不斷注入，暗喻人要心靈澄明，就得認真讀書，時時補充新知；又喻不斷學(xué)習(xí)新知識，才能達到新境界。
D．后兩句也常用來贊美一個人的學(xué)問或藝術(shù)的成就，自有其深厚的淵源；現(xiàn)在已凝縮為常用成語“源頭活水”，用以比喻事物發(fā)展的源泉和動力�！ 。� ）
10．
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
――辛棄疾《清平樂·村居》
A．頭兩句寫景，茅草、小溪、青草，本來是農(nóng)村司空見慣的東西，但將它們組合成一個畫面，卻顯得格外清新優(yōu)美。
B．后六句寫人，通過翁媼打趣閑談、大兒鋤草、中兒編織雞籠、小兒臥剝蓮蓬這樣簡單的情節(jié)安排，就描畫出一幅富于田園特色的生活景象。
C．作品不事雕琢而純用白描的表現(xiàn)手法，只攝取了一個很平常的生活畫面，卻寫得生趣盎然。
D．作品寫白發(fā)翁媼，先見其人；寫大、中、小三兒，后聞其聲。如實描摹，簡潔自然，寫出一家兩老三少的活動。
