辨析鄭愁予《錯誤》賞析題
編者按：本文有刪改
有這樣一道試題（出處略）閱讀下面這首詩，完成后面的問題。
錯誤
鄭愁予
我打江南走過/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落/東風不來，三月的柳絮不飛/你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/蛩音不響，三月的春幃不揭/你的心是小小的窗扉緊掩/我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客……
對《錯誤》賞析不恰當?shù)囊豁検牵?）
A.這首詩題為“錯誤”，對此的理解是：“我”犯了一個錯誤，“我”不該在“你”久盼“歸人”的時候響起“達達的馬蹄”聲，表現(xiàn)了“我”內疚的心情。
B.這首詩像一個濃縮的故事，詩人用了倒敘的寫法，先寫結局，再寫經過。其實是“你”知道“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”后，“容顏”才“如蓮花的開落”。
（C）（D）略。參考答案是B，對此我不敢茍同，就此談一下個人看法。
首先，錯誤的主動者是誰？“我”到底有無“內疚”之情？
一般情況下，第一人稱敘述不能深入其他人物內心。這首詩不從女子的視角出發(fā)，而以“我”的視角來透視女子內心世界。
這就有兩種可能：一種是對女子真正熟悉，一種是對女子虛構想象。
如果對女子真正熟悉，也有兩種情況：一種是“我”正是她等待之人；一種是“我”單戀著女子。
若為后者，則“我”透視了女子的內心，她的心另有所屬，“我”不是她等待之人，錯誤的主動者應是女子，且錯誤是雙重的：一方面，女子誤把“過客”當作“歸人”，美麗的馬蹄聲在帶給她希望的同時又帶給她深深的失落，其愁懷未能釋解；另一方面，女子對“我”心扉緊掩，使“我”的思戀之苦沒能緩解，這雙重的錯誤使內心更偏向于失落而非內疚。
但“我”并沒有喪失理智，明白單項的思戀不會有結果，于是嘆惋“我不是歸人，是個過客”，無奈而堅定地走開。
若為前者，誠然，錯誤在“我”,“我”明知女子盼“我”歸來，卻又匆匆踏上漂泊之途而去，“我”內疚，但內疚的是“我”未留下來而非不該響起馬蹄聲。
如果對女子虛構想象，那女子只是一個空泛的代表，與“我”毫無關系，兩個人擦肩而過可能引起的錯誤又由誰承擔？理性告訴我們，當別人不知道我們痛苦的時候，我們絕沒有理由禁止別人的歡樂；當別人有可能誤會我們的時候，我們絕沒有理由因噎廢食。
正是自然界事事相連，矛盾無處不在，“我”只能表示深深的感嘆，而內疚實難服人。說到底，錯誤的主動者還是女子，是女子誤把“過客”當作“歸人”。
其次，錯誤實質的文本信息是什么？詩人否定“達達的馬蹄”聲嗎？
A項認為錯誤的主動者是“我”，因為“我”不該在女子久盼“歸人”時響起馬蹄聲。也就是說錯誤在于“我”打江南走過時響起“達達的馬蹄”聲。
雖然接受美學閱讀告訴我們，文學作品的生命在于永無止境的讀者的解讀之中，允許見仁見智的理解，但同時，接受美學閱讀還應注意不能脫離文本。
根據(jù)詩眼“美麗的錯誤”可見，“美麗的”是馬蹄聲，“錯誤”在于“我不是歸人，是個過客”。作者無意否定馬蹄聲，而加以“美麗’來修飾。
因為馬蹄聲響起前，女子內心已處在封閉、死寂的狀態(tài)。正是這馬蹄聲打破了死寂，給女子帶來希望，使她煥發(fā)片刻的活力。即使過后仍是漫漫無期的等待，但這馬蹄聲無疑是美麗的。
再次，詩作的題旨何在？該詩繼承中國歷代宮怨或閨怨一類詩的傳統(tǒng)，著重表達女子的哀怨。
這首詩的獨特之處在于，她不從思婦的視角出發(fā)，而以“我”的視角來透視思婦內心世界，因而愈發(fā)楚楚動人，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)式的溫柔敦厚，纏綿悱惻。從主旨角度而言，“我”承載的是思婦形象見證人這樣的角色，詩的重心不在褒貶“我”的行為，而在未言怨中自現(xiàn)女子深重的怨。
因此，理解主旨的重心應放在女子的角度。對詩題“錯誤”的理解應是：長久等待的女子誤把“過客”當作“歸人”，因而心情由歡快變?yōu)槭洌憩F(xiàn)獨守深閨的女子的孤寂。
基于以上原因，我認為A項不當：理解角度不統(tǒng)一、脫離文本，主題把握有失偏頗。
當然，上述觀點只是筆者個人拙見，愿與同仁共同探討。
附：原參考答案
解析認為B項錯在“知道”一詞運用有誤，因為“你”還不知道。似乎理解為“我打江南走過”時已經是“你”的“容顏如蓮花的開落”，或者說“我打江南走過”與“容顏如蓮花的開落”沒有關系。
那么，如何理解“容顏如蓮花的開落”呢？一般理解為喻女子紅顏的消退，可見等待時日之久。這樣理解的話“容顏如蓮花的開落”與“我打江南走過”確實沒有關系，那么“其實是‘你’知道‘我達達的馬蹄是美麗的錯誤’后，‘容顏’才‘如蓮花的開落’”當然沒有道理。但是按照接受美學觀點我們可以有不同的理解。我們可以把“容顏如蓮花的開落”理解為思婦由激動到失望的情緒變化在面部的表現(xiàn)。這時候，“那等在季節(jié)里的容顏”依然傳遞著等待的日子漫長的信息，而“如蓮花的開落”又強調“錯誤”帶來她心情變化的過程，突出了詩的主旨。開頭兩句相互聯(lián)系，首尾互為聯(lián)系，敘事和抒情巧妙融合，使小巧的詩更為緊湊。試看，“我打江南走過”，如何導致了那蓮花般的容顏的開落。全詩集中于思婦“聽”的層面而非“望”的層面。可以想象，柔弱的女子，在悠悠的歲月中癡情等待，花容憔悴，孤獨寂寞。離愁如酒，越釀越烈，哀怨如絲，剪不斷理還亂。當“達達的馬蹄”聲敲響在青石街面上時，那悅耳的聲音同樣擊在女子的心上。她凝神細聽，面紅心跳，可能馬上梳妝打扮，容顏如蓮花的怒放。但是，那馬蹄聲漸行漸近又漸行漸遠，思婦空歡喜一回。也許，委屈的淚早已成行，那布滿胭脂的臉馬上成了殘花，如蓮花的敗落。這走過的過程，正是蓮花開落的過程。而且是這“達達的馬蹄”聲直接導致了“蓮花的開落”。無疑，這時“其實是‘你’知道‘我達達的馬蹄是美麗的錯誤’后，‘容顏’才‘如蓮花的開落’”就有很強的說服力。這種理解，一沒有脫離文本，二沒有脫離主題，因此，我認為B項有合理性。
