顏鋒《中國繪畫傳統(tǒng)與人文精神初探 （節(jié)選）》高三議論文閱讀題及答案
“中庸”思想一個非常重要的內(nèi)容就是“和”。“和”不是簡單的折中、調(diào)和，而是事物的各個部分、各個方面都能適度，達到一種和諧與統(tǒng)一。
以此觀中國傳統(tǒng)繪畫，“和”的思想在其中的印跡俯拾皆是。從筆法看，有藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒。一幅畫全用藏鋒、中鋒，則畫面呆板；若全用露鋒、側鋒，則不夠含蓄。從線條看，過細過圓，則柔弱無骨；過粗過重，則顯壓抑。從用墨看，有濃、淡、干、濕。過濃畫面沉悶，過淡畫面蒼白，過干則失氣韻，過濕則失剛勁。因此，作畫時要藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒并用，線條要剛柔并濟、時輕時重，墨色要濃淡相間、干濕互補。當然，所有這些對立要素并非各占一半，而是運用適度。這便是“和”，是一種互補的和諧。
在造型和構圖方面，中國傳統(tǒng)繪畫也處處講求“和”，講求“和而不同”。畫樹，不能畫出完全平行的枝；畫山石，要大小相間；畫鳥，常是一棲一飛，或一只閉嘴一只鳴叫；畫人物則要求有動有靜，衣紋不能完全平行。中國傳統(tǒng)繪畫在構圖方面十分講究，奇正、開合、主次、虛實都是一些基本要求。要求布局嚴整，但不是要求畫得四平八穩(wěn)，而是奇中求正，險中見穩(wěn)。講究對稱開合就體現(xiàn)了對稱，但不能把相對的兩部分畫得一模一樣。注重主次，主要對象細細刻畫或放在突出位置，陪襯對象寥寥數(shù)筆一帶而過，虛實更是中國傳統(tǒng)繪畫的一大特色。天空常常不染色，只是一片空白，遠山也是似有似無。虛實對照，既突出了主要對象，又給人留下了廣闊的想象空間。畫面上一葉扁舟，不畫水波紋，你會想到這是一個風平浪靜的湖；山上懸瀑，下面是一片空白，你會想象到山腳的清溪。
中國傳統(tǒng)繪畫正是通過這些對立要素和對立概念的互補而達到的和諧，才具有了一種韻味獨特的形式美。
中國古代很早就形成了一種整體觀念。這種整體觀念既是一種哲學思想，也是一種思維方式。它對中國傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了重要的影響。雖然在中國傳統(tǒng)繪畫中有線條、水墨、造型、構圖的種種對立要素和各種要求，但在一幅畫中只要運用其中一部分要素，滿足某些要求從而達到某一種統(tǒng)一的效果，即顯現(xiàn)出獨特的風格。例如，有的畫偏重于精細，有的畫偏重于簡約，有的雄渾，有的清奇，有的恬靜，有的飄逸。為表現(xiàn)某種風格或特點，畫家在筆墨運用、造型構圖上就有所側重。畫家們常常采用夸張手法，以突出其特色，與這種特色不協(xié)調(diào)的東西就大膽舍棄。為了追求這種統(tǒng)一性，畫家常對次要的、細小的情節(jié)省略或簡單概括。我們有時看到一幅畫的細節(jié)似乎很粗糙、很隨意，可是當觀看整幅畫時，立時感受到它的確氣韻不凡。這正是中國傳統(tǒng)繪畫所追求的整體美。
和諧與統(tǒng)一在中國傳統(tǒng)繪畫中是有機結合的。只有和諧，才能真正達到統(tǒng)一；而統(tǒng)一也不是毫無差別、毫無變化的同一，而是建立在和諧基礎上的統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)繪畫由于融入了和諧與統(tǒng)一的哲學思想，因此它不僅有很高的藝術價值，同時也具有了深刻的思想內(nèi)涵。
（有刪改）
3．下列對本文主旨的概述，正確的一項是
A．從傳統(tǒng)繪畫的筆墨運用和造型構圖上，可以看到“和”的思想在中國傳統(tǒng)繪畫中的印跡俯拾皆是。
B．中國傳統(tǒng)繪畫融入了和諧與統(tǒng)一的哲學思想，具有韻味獨特的形式美和氣韻不凡的整體美。
C．“統(tǒng)一”的觀念常常支配著中國傳統(tǒng)畫家的創(chuàng)作，這種觀念既是一種哲學思想，也是一種思維方式。
