中國(guó)報(bào)告文學(xué)發(fā)展概述

報(bào)紙這一新鮮宣傳媒體從19世紀(jì)晚清時(shí)期開(kāi)始登陸中國(guó)，孕育了散文與新聞相結(jié)合的產(chǎn)物——報(bào)告文學(xué)。

在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，我國(guó)出現(xiàn)了第一批初具報(bào)告文學(xué)雛形的作品，但只是到了梁?jiǎn)⒊摹段煨缯冇洝凡琶黠@具備了報(bào)告文學(xué)的基本特征。梁?jiǎn)⒊�，�?bào)告文學(xué)作品慢慢多了起來(lái)。 不過(guò)當(dāng)時(shí)，并沒(méi)有報(bào)告文學(xué)這個(gè)名字。

“新文化運(yùn)動(dòng)”的蓬勃發(fā)展，“五四”運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)并取得初步勝利，為中國(guó)的思想、文化帶來(lái)深刻的變革，這一時(shí)期報(bào)告文學(xué)在題材和思想內(nèi)容上取得了巨大突破。

冰心、瞿秋白、梁?jiǎn)⒊�、魯迅、柔石、謝冰瑩和文學(xué)研究會(huì)的諸作家都積極寫(xiě)作報(bào)告文學(xué)。除堅(jiān)持一貫的愛(ài)國(guó)主義精神的宣揚(yáng)外，同情人民生活疾苦、揭露帝國(guó)主義和封建軍閥罪惡、尋求中國(guó)出路、贊揚(yáng)蘇俄革命、表現(xiàn)北伐革命等思想內(nèi)容更多地表現(xiàn)在他們的作品中。

作者們多以親身經(jīng)歷的事件為素材，作品的抒情性大為增強(qiáng)。到這時(shí)，作者們尚沒(méi)有文體的自覺(jué)性，“報(bào)告文學(xué)”這一名詞直到1930年才正式被引進(jìn)。

1932年阿英選編的《上海事變與報(bào)告文學(xué)》是第一部以“報(bào)告文學(xué)”命名的作品集，對(duì)“報(bào)告文學(xué)”這一新興體裁的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

30年代初報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的主題是宣傳革命與抗日。在“左聯(lián)”的推動(dòng)下，反映工農(nóng)苦難生活的作品日益增多。此外，作家們的視野進(jìn)一步擴(kuò)大到社會(huì)其它各行業(yè)中。題材得以廣泛開(kāi)拓的同時(shí)，報(bào)告文學(xué)在思想、技巧、文體等方面也日趨成熟。

30年代中后期，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作迎來(lái)了豐收的成熟時(shí)期。這主要表現(xiàn)在一批風(fēng)格各異、形式多樣，在藝術(shù)性、思想性上都非常成熟的作品的集中問(wèn)世。

它們是夏衍的《包身工》、蕭乾的《流民圖》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯(lián)見(jiàn)聞錄》、戈公振的《東北到庶聯(lián)》、鄒韜奮的《萍蹤寄語(yǔ)》和《萍蹤憶語(yǔ)》、范長(zhǎng)江的《中國(guó)的西北角》等。

這一時(shí)期還誕生了一部大型報(bào)告文學(xué)集《中國(guó)的一日》。這部作品集除少數(shù)作家外，大多數(shù)作者是非文學(xué)工作者，但作品的質(zhì)量卻不低，體現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的群眾性特點(diǎn)。

從抗戰(zhàn)爆發(fā)到建國(guó)前的12年里，連續(xù)不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)和生活的劇變?yōu)閳?bào)告文學(xué)提供了異常豐富的素材，使報(bào)告文學(xué)成為當(dāng)時(shí)文學(xué)的主流。

范長(zhǎng)江的《蘆溝橋畔》系列戰(zhàn)地報(bào)告文學(xué)，丘東平的作品，大部分反映國(guó)民黨軍隊(duì)的作戰(zhàn)情況，如《第七連棗記第七連連長(zhǎng)丘俊談話》等描寫(xiě)了正面戰(zhàn)場(chǎng)；碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《戰(zhàn)地書(shū)簡(jiǎn)》等再現(xiàn)了人民自發(fā)的抗日熱潮；肅乾的《血肉筑成的滇緬路》披露了鮮為人知的國(guó)際援助的滇緬路的修造情況；黃鋼的《開(kāi)麥拉前的汪精衛(wèi)》運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，刻畫(huà)了大漢奸的內(nèi)心世界；《上海一日》是淪陷后的上海奉獻(xiàn)的一部珍貴的報(bào)告文學(xué)集……

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作在這一時(shí)期取得了最高的成就。解放區(qū)的報(bào)告文學(xué)首先是革命歷史的記錄。反映勞動(dòng)人民中的先進(jìn)人物、民族英雄，是解放區(qū)報(bào)告文學(xué)的另一特點(diǎn)。

這些作品雖風(fēng)格不同，但都充滿感情，描寫(xiě)真切，其中周而復(fù)、華山、劉白羽、黃鋼等人的作品成就顯著。周而復(fù)的《諾爾曼·白求恩片斷》堪稱表現(xiàn)先進(jìn)人物作品中的優(yōu)秀代表。華山的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品多大筆勾勒，卻唱出一曲曲時(shí)代氣息濃郁的戰(zhàn)斗凱歌。劉白羽關(guān)于東北戰(zhàn)場(chǎng)的報(bào)告文學(xué)，以強(qiáng)烈的新聞性和政治抒情色彩取勝。

解放后報(bào)告文學(xué)多以謳歌新社會(huì)、新生活、新人物、新事物為主要表現(xiàn)內(nèi)容。抗美援朝曾是50年代最引人矚目的題材，涌現(xiàn)出許多影響巨大的作品，出現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的繁榮局面。

其后，報(bào)告文學(xué)同其他文學(xué)品種一樣，受到政治氣候的干擾，走過(guò)了一段曲折的坎坷路，終于迎來(lái)了新時(shí)期的曙光。科學(xué)家、老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、堅(jiān)持真理的英雄這三類人物的撰寫(xiě)，首先掀起了報(bào)告文學(xué)復(fù)興的熱潮。緊接著，風(fēng)格各異的作家風(fēng)起云涌，他們貼近生活，緊跟現(xiàn)實(shí)，追隨時(shí)代的腳步，不斷地拓展創(chuàng)作題材，開(kāi)始了中國(guó)報(bào)告文學(xué)的新紀(jì)元，有影響的作品層出不窮：

黃宗英的《小木屋》、《大雁情》、《桔》等帶有強(qiáng)烈的批判意識(shí)；

陳祖芬無(wú)論在思想上，還是在藝術(shù)手法上，都不斷追求，不斷出新；理由以文采見(jiàn)長(zhǎng)，其“小說(shuō)式”作品強(qiáng)調(diào)了他對(duì)報(bào)告文學(xué)藝術(shù)價(jià)值的重視；

以兒童文學(xué)起家的柯巖，在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中保持了她一貫的純真的童心；

李延國(guó)以個(gè)性鮮明的人物形象詮釋他“禮贊這英雄的國(guó)土”的創(chuàng)作理想，代表作《在這片國(guó)土上》刻畫(huà)了引灤工程中的英雄群像；

孟曉云頑強(qiáng)地不斷發(fā)出“愛(ài)”的呼喚；劉亞洲的軍事題材作品題材新穎，知識(shí)性、新聞性強(qiáng)，信息量大；

為普通人樹(shù)碑立傳，而且比較成功的有李玲修、肖復(fù)興，前者以體育界、藝術(shù)界人物的閃光點(diǎn)為創(chuàng)作沖動(dòng)，后者側(cè)重的則是通過(guò)普通人的遭際，揭示現(xiàn)實(shí)的隱憂；《二月逆流始末記》、《李宗仁歸來(lái)》、《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場(chǎng)》等開(kāi)啟了歷史題材紀(jì)實(shí)作品的先河……作家、作品之多可謂星光燦爛。

中國(guó)的建設(shè)速度飛快地發(fā)展著，報(bào)告文學(xué)這一緊貼現(xiàn)實(shí)的文學(xué)形式，也以堅(jiān)實(shí)的步伐，不斷地邁向成熟。全景式報(bào)告文學(xué)、問(wèn)題報(bào)告文學(xué)、學(xué)術(shù)與新聞以及與文學(xué)相融合的報(bào)告文學(xué)，使中國(guó)的報(bào)告文學(xué)不斷地掀起一個(gè)又一個(gè)高潮。