中國報告文學(xué)發(fā)展概述
報紙這一新鮮宣傳媒體從19世紀晚清時期開始登陸中國，孕育了散文與新聞相結(jié)合的產(chǎn)物——報告文學(xué)。
在鴉片戰(zhàn)爭之后，我國出現(xiàn)了第一批初具報告文學(xué)雛形的作品，但只是到了梁啟超的《戊戌政變記》才明顯具備了報告文學(xué)的基本特征。梁啟超之后，報告文學(xué)作品慢慢多了起來。 不過當時，并沒有報告文學(xué)這個名字。
“新文化運動”的蓬勃發(fā)展，“五四”運動的爆發(fā)并取得初步勝利，為中國的思想、文化帶來深刻的變革，這一時期報告文學(xué)在題材和思想內(nèi)容上取得了巨大突破。
冰心、瞿秋白、梁啟超、魯迅、柔石、謝冰瑩和文學(xué)研究會的諸作家都積極寫作報告文學(xué)。除堅持一貫的愛國主義精神的宣揚外，同情人民生活疾苦、揭露帝國主義和封建軍閥罪惡、尋求中國出路、贊揚蘇俄革命、表現(xiàn)北伐革命等思想內(nèi)容更多地表現(xiàn)在他們的作品中。
作者們多以親身經(jīng)歷的事件為素材，作品的抒情性大為增強。到這時，作者們尚沒有文體的自覺性，“報告文學(xué)”這一名詞直到1930年才正式被引進。
1932年阿英選編的《上海事變與報告文學(xué)》是第一部以“報告文學(xué)”命名的作品集，對“報告文學(xué)”這一新興體裁的發(fā)展起到了積極的推動作用。
30年代初報告文學(xué)創(chuàng)作的主題是宣傳革命與抗日。在“左聯(lián)”的推動下，反映工農(nóng)苦難生活的作品日益增多。此外，作家們的視野進一步擴大到社會其它各行業(yè)中。題材得以廣泛開拓的同時，報告文學(xué)在思想、技巧、文體等方面也日趨成熟。
30年代中后期，報告文學(xué)創(chuàng)作迎來了豐收的成熟時期。這主要表現(xiàn)在一批風(fēng)格各異、形式多樣，在藝術(shù)性、思想性上都非常成熟的作品的集中問世。
它們是夏衍的《包身工》、蕭乾的《流民圖》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯(lián)見聞錄》、戈公振的《東北到庶聯(lián)》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》、范長江的《中國的西北角》等。
這一時期還誕生了一部大型報告文學(xué)集《中國的一日》。這部作品集除少數(shù)作家外，大多數(shù)作者是非文學(xué)工作者，但作品的質(zhì)量卻不低，體現(xiàn)了報告文學(xué)的群眾性特點。
從抗戰(zhàn)爆發(fā)到建國前的12年里，連續(xù)不斷的戰(zhàn)爭和生活的劇變?yōu)閳蟾嫖膶W(xué)提供了異常豐富的素材，使報告文學(xué)成為當時文學(xué)的主流。
范長江的《蘆溝橋畔》系列戰(zhàn)地報告文學(xué)，丘東平的作品，大部分反映國民黨軍隊的作戰(zhàn)情況，如《第七連棗記第七連連長丘俊談話》等描寫了正面戰(zhàn)場；碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《戰(zhàn)地書簡》等再現(xiàn)了人民自發(fā)的抗日熱潮；肅乾的《血肉筑成的滇緬路》披露了鮮為人知的國際援助的滇緬路的修造情況；黃鋼的《開麥拉前的汪精衛(wèi)》運用鏡頭語言，刻畫了大漢奸的內(nèi)心世界；《上海一日》是淪陷后的上海奉獻的一部珍貴的報告文學(xué)集……
中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)的報告文學(xué)創(chuàng)作在這一時期取得了最高的成就。解放區(qū)的報告文學(xué)首先是革命歷史的記錄。反映勞動人民中的先進人物、民族英雄，是解放區(qū)報告文學(xué)的另一特點。
這些作品雖風(fēng)格不同，但都充滿感情，描寫真切，其中周而復(fù)、華山、劉白羽、黃鋼等人的作品成就顯著。周而復(fù)的《諾爾曼·白求恩片斷》堪稱表現(xiàn)先進人物作品中的優(yōu)秀代表。華山的戰(zhàn)爭題材作品多大筆勾勒，卻唱出一曲曲時代氣息濃郁的戰(zhàn)斗凱歌。劉白羽關(guān)于東北戰(zhàn)場的報告文學(xué)，以強烈的新聞性和政治抒情色彩取勝。
解放后報告文學(xué)多以謳歌新社會、新生活、新人物、新事物為主要表現(xiàn)內(nèi)容�？姑涝�50年代最引人矚目的題材，涌現(xiàn)出許多影響巨大的作品，出現(xiàn)了報告文學(xué)的繁榮局面。
其后，報告文學(xué)同其他文學(xué)品種一樣，受到政治氣候的干擾，走過了一段曲折的坎坷路，終于迎來了新時期的曙光。科學(xué)家、老一輩無產(chǎn)階級革命家、堅持真理的英雄這三類人物的撰寫，首先掀起了報告文學(xué)復(fù)興的熱潮。緊接著，風(fēng)格各異的作家風(fēng)起云涌，他們貼近生活，緊跟現(xiàn)實，追隨時代的腳步，不斷地拓展創(chuàng)作題材，開始了中國報告文學(xué)的新紀元，有影響的作品層出不窮：
黃宗英的《小木屋》、《大雁情》、《桔》等帶有強烈的批判意識；
陳祖芬無論在思想上，還是在藝術(shù)手法上，都不斷追求，不斷出新；理由以文采見長，其“小說式”作品強調(diào)了他對報告文學(xué)藝術(shù)價值的重視；
以兒童文學(xué)起家的柯巖，在報告文學(xué)創(chuàng)作中保持了她一貫的純真的童心；
李延國以個性鮮明的人物形象詮釋他“禮贊這英雄的國土”的創(chuàng)作理想，代表作《在這片國土上》刻畫了引灤工程中的英雄群像；
孟曉云頑強地不斷發(fā)出“愛”的呼喚；劉亞洲的軍事題材作品題材新穎，知識性、新聞性強，信息量大；
為普通人樹碑立傳，而且比較成功的有李玲修、肖復(fù)興，前者以體育界、藝術(shù)界人物的閃光點為創(chuàng)作沖動，后者側(cè)重的則是通過普通人的遭際，揭示現(xiàn)實的隱憂；《二月逆流始末記》、《李宗仁歸來》、《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場》等開啟了歷史題材紀實作品的先河……作家、作品之多可謂星光燦爛。
中國的建設(shè)速度飛快地發(fā)展著，報告文學(xué)這一緊貼現(xiàn)實的文學(xué)形式，也以堅實的步伐，不斷地邁向成熟。全景式報告文學(xué)、問題報告文學(xué)、學(xué)術(shù)與新聞以及與文學(xué)相融合的報告文學(xué)，使中國的報告文學(xué)不斷地掀起一個又一個高潮。
